Forums FiestaCubana

J'étais au Wagg ce soir là et rien ne m'a choqué. Je viens d'écouter le morceau, objet de la discussion, (merci Abanico) et je comprends pourquoi rien ne m'a choqué pendant la soirée : à mon oreille, c'est du son cubano ... je m'imaginais le danser et Dieu seul sait combien je kiffe le son

Juste une petite rectification, si je peux me permettre :

ivindi a écrit : Alors si je dois malgré tout me risquer à une définition de ce genre musical insaisissable , je dirais que la timba est une forme moderne du Casino à travers laquelle sont réhabilités et incorporés des genres plus anciens tels que le Son, le Changüi, l’éventail des musiques afrocubaines tout comme des musiques contemporaines d’origines diverses et variées.

La timba est une musique et le casino est une danse donc y a pb dans le tentative de définition.

Après les vidéos recommandées précédemment par Nawfel (que je te conseille) et pour t'aider dans ta recherche d'une définition de timba, je vais répéter ce que je disais dans un autre sujet :

arnaudwed a écrit : Un petit plus : lors de la conférence, Yanira nous expliquait l'avènement de la Timba (en entrant plus en profondeur, comme dans ton article Leonel) comme le résultat de plusieurs phénomènes sociaux dans l'histoire de Cuba qui ont eu une influence sur la musique. Et généralement, dans les écoles de musique, la définition retenue est celle de Danilo Orozco (un musicologue cubain qui a fait sa thèse sur le son).
La définition d'Orozco se réfère plutôt à un hybride concret qui se nourrit de différents genres ou (des caractéristiques stylistiques dérivées), en général, un mélange spécifique et très dynamique des éléments juxtaposés. Ces éléments se montrent dans une lutte interne permanente qui ne permet pas de les préciser. Ca crée une relative cohérence entre eux. L'intergenre, ainsi définit, n'est pas un élément actuel. Il existe depuis des étapes historiques précédentes de musiques diverses. Ce qui, en effet, est un résultat dans le temps : la systématicité de la croissance dans l'univers musical des années 90 et les prises de conscience (certes) plus ou moins engagés des compositeurs et arrangeurs. Tout cela est évidemment accru dans les processus contemporains de la globalisation musicale.

Il y a sûrement quelques erreurs de recopie (je m'en excuse d'avance) ... korossol, à l'aide !!!! D'ailleurs, ça devient trop compliqué pour moi >>> c'est kdo pour ceux que ça intéresse

Perso, je ne suis pas adepte de ce genre de branlette intellectuelle (pour le moment et ça dépend aussi des jours mdr) donc je te laisse le soin de largement comprendre la portée de cette définition. Je complèterai plus tard si tu le souhaites des quelques notes que j'ai. Pour définir la timba, on entre dans un exercice difficile où on va quasiment tous pinailler LOL (même toi).

Enfin, juste dire que ton post initial est un peu provocateur (le faire en public et non en MP, avec des émoticônes de colère, etc.) et parfois moralisateur (avec des suggestions de morceaux mieux que d'autres, etc.) donc je ne suis pas étonné de constater qu'à comportement de mouton, réaction de berger (proverbe africain ?), Jack y soit allé un peu fort ... Allez Jack, vas y molo quand même

Nono, sonero por siempre

Pour la petite histoire:

- Le morceau "clasiqueando con Ruben" emprunte au répertoire de la musique classique, ici l'incontournable "Solfegietto" de J.S BACH... d'où le titre du morceau.

- La troupe "Santo Rico" a été formée en 1995 à l'initiative d'un certain Wilton Beltre, originaire et natif de SANTO DOMINGO (République Dominicaine, aux Antilles). L'origine du nom donné à la troupe tient au fait que les premiers membres de la troupe étaient originaires pour moitié de SANTO DOMINGO et pour l'autre moitié de PUERTO RICO.... d'où " SANTO RICO".

pbooj a écrit :On parle depuis le début de Clasiqueando Con Ruben de Afro Cuban All Star. Tu affirmes apprécier cette musique à l'écoute mais

ton corps a besoin de « sabrosura » pour danser

. Je ne suis pas sur de comprendre. Un de tes sens, l'ouie, serait-il dont dissocié de ton corps ? Et ce que tu appelles

sabrosura

A propos de « Clasiqueando Con Ruben ». Est-il vraiment utile de préciser ici qu’on peut apprécier une chanson sans pour autant la danser ? Pour aller plus loin dans le raisonnement faut-il vraiment être amateur de rugby pour apprécier les All Black jouer ? Je pourrais en dire de même pour LeBron James pour le basket, Lance Armstrong pour le cyclisme ou encore Roger Federer au tennis. Un bon danseur de porto fait plaisir à voir, la façon dont il extériorise par sa gestuelle les sensations que provoque au plus profond de lui-même la musique qu’il entend est ce que j’appelle la sabrosura. Cela n’a rien à voir avec l’excellence, ni un domaine particulier ; on peut « sentir le football » sans reproduire les gestes de Zizou. Tu comprendras donc qu’en évoquant ce terme évasif je me réfère à une forme de « subjectivité absolue » de l’être par rapport la musique et qu’on est là dans le domaine du ressenti où il n’y a pas de vérité et où seul ce qu’on ressent compte.

Dieu m’en garde d’évoquer Porto Rico lorsque je parle de porto, mon ignorance si jamais je le faisais serait fustigée d’une façon plus rude encore. J’entends par porto ici une chanson qui selon moi sied mieux aux danseurs de Porto quelque soit le lieu ou la nationalité de son auteur. Je ne voix vraiment pas en quoi le fait que j’aime pas danser la porto peut donner l’impression que je galvaude ce terme en y associant une connotation péjorative. J’espère du moins avoir répondu à tes questions.

arnaudwed a écrit :Après les vidéos recommandées précédemment par Nawfel (que je te conseille) et pour t'aider dans ta recherche d'une définition de timba, je vais répéter ce que je disais dans un autre sujet :

arnaudwed a écrit:Un petit plus : lors de la conférence, Yanira nous expliquait l'avènement de la Timba (en entrant plus en profondeur, comme dans ton article Leonel) comme le résultat de plusieurs phénomènes sociaux dans l'histoire de Cuba qui ont eu une influence sur la musique. Et généralement, dans les écoles de musique, la définition retenue est celle de Danilo Orozco (un musicologue cubain qui a fait sa thèse sur le son).
La définition d'Orozco se réfère plutôt à un hybride concret qui se nourrit de différents genres ou (des caractéristiques stylistiques dérivées), en général, un mélange spécifique et très dynamique des éléments juxtaposés. Ces éléments se montrent dans une lutte interne permanente qui ne permet pas de les préciser. Ca crée une relative cohérence entre eux. L'intergenre, ainsi définit, n'est pas un élément actuel. Il existe depuis des étapes historiques précédentes de musiques diverses. Ce qui, en effet, est un résultat dans le temps : la systématicité de la croissance dans l'univers musical des années 90 et les prises de conscience (certes) plus ou moins engagés des compositeurs et arrangeurs. Tout cela est évidemment accru dans les processus contemporains de la globalisation musicale.

Il y a sûrement quelques erreurs de recopie (je m'en excuse d'avance) ... korossol, à l'aide !!!! D'ailleurs, ça devient trop compliqué pour moi >>> c'est kdo pour ceux que ça intéresse

Ta remarque sur ma tentative de définition de la timba est tout à fait la bienvenue, et je t’encouragerais même à substituer le terme « Casino » par un autre plus approprié. Avec ta propre définition que tu comptes nous soumettre si j’ai bien compris, on pourrait déjà avoir 2 définitions de la timba que d’autres après-nous complèteront. Même si la tâche s’annonce ardue, elle vaut néanmoins la peine d’être entreprise et l’érudition de certains pourrait nous être d’un grand secours.

Quant à la définition d'Orozco que tu mentionnes, je dirais que son degré d’abstraction est tel que je la classerai dans le domaine de la métaphysique. Perso je ne la comprends pas et j’ai l’impression qu’il faut être pas mal calé en philo pour se rendre ce sophisme parfaitement intelligible.

arnaudwed a écrit :Enfin, juste dire que ton post initial est un peu provocateur (le faire en public et non en MP, avec des émoticônes de colère, etc.) et parfois moralisateur (avec des suggestions de morceaux mieux que d'autres, etc.) donc je ne suis pas étonné de constater qu'à comportement de mouton, réaction de berger (proverbe africain ?), Jack y soit allé un peu fort ... Allez Jack, vas y molo quand même

Pour le premier post, il est plein de leurres et les émoticônes en font partie. Le premier leurre est le fait qu’il puisse être compris comme une vulgaire propagande pour le Wagg et de son DJ (j’ai bien aimé le fait que tu trouves que c’est un troll et que tu ne puisses te retenir de le troller…). Le deuxième leurre est le fait qu’il puisse être pris par Jack lui-même comme une critique à son égard. Le troisième c’était de me déclarer comme un extrémiste de la timba, ce qui est un non sens (merci à Nawfel de l’avoir souligné) puisque la timba englobe de nombreux genres dont on n’est pas prêt de finir l’énumération.

Comme je l’ai dit, j’ai un profond respect pour Jack qui m’a fait découvrir la timba et dont j’ai fait de la playlist une quasi-copie de ma disco personnelle depuis lors. Donc il serait douloureux pour moi, malhonnête et injuste de me livrer à une critique de ce gars-là. Donc à « comportement de mouton, réaction de berger ». Je dis OK. Mais que se passe-t-il s’il se trouve dans le troupeau un mouton déguisé ? Le berger serait bien heureux que ce ne soit pas un loup aux dents acérées qui se cache derrière ce grossier camouflage. Envoyer un MP à Jack pour lui dire, gars change tes soirées archibondées que j’affectionne tant, moi qui suis pas DJ laisse-moi te dire ce que tu devrais faire, ce serait une hérésie d’autant plus que lorsque quelqu’un a du succès on ne peut que l’encourager à abuser de sa créativité. Je trouve malgré tout fondé d’exprimer des interrogations et d’ouvrir un débat qui peut profiter à tous.

Yop. Très intéressante et instructive discussion.

Ivindi, merci de t'être exprimé et d'avoir posé la question. Cela aura permis à beaucoup, dont moi, de continuer à nous enrichir culturellement !

Merci à toutes celles et ceux qui ont répondu de façon constructive (tout le monde donc), car c'est grâce à cette échange, qui naît souvent d'une certaine naïveté, que l'information circule, que les idées passent et que les opinions se forgent.

Malgré de la maladresse dans la façon dont tu as amené le sujet, tu es resté courtois, humble et agréable à lire. Continue donc stp à poser des questions, pour nous permettre d'en entendre les réponses.

ivindi a écrit : J’entends par porto ici une chanson qui selon moi sied mieux aux danseurs de Porto quelque soit le lieu ou la nationalité de son auteur. .

Merci pour les explications.
Voilà qui est très clair. Tu définis en fait le style d'une musique par un critère de convenance à un type de danseur. C'est un point de vue souvent exprimé par les danseurs, par exemple les danseurs de cha-cha-cha qui prennent un son-montuno pour un cha-cha-cha. Mais :

-C'est un point de vue très réducteur car l'aspect musical (voire culturel) passe au second plan. Or les auteurs, les interprètes, lorsqu'ils composent ou jouent, caractérisent leurs chansons par un style musical. C'est le parti pris suivi par bon nombre des personnes qui t'ont répondu sur ce fil de discussion.
-C'est aussi un point de vue qui peut amener des contresens et c'est le cas ici puisque tu dirais que "Clasiqueando con Ruben" convient mieux aux danseurs de porto d'après toi et que donc ce serait une "porto" alors qu'il s'agit d'un son interprété en descarga.
-La subjectivité peut aussi aboutir à des conclusions partielles voire fausses puisque pour toi cette musique serait pour les danseurs de porto alors que j'ai souvent vu de nombreux danseurs de casino sur cette musique comme c'était d'ailleurs le cas au Wagg dimanche je crois bien.

Pour toutes ces raisons (et peut être d'autres encore) il vaut mieux parler des styles musicaux lorsque l'on parle de musique. Qu'il y ait des danseurs de casino ou de mambo ou de "break on qui s'expriment et partagent leur plaisir de danser sur ce morceau ou même que d'autres ne l'apprécient guère, ne changera rien à l'affaire.

Kiriku a écrit :Yop. Très intéressante et instructive discussion.

Ivindi, merci de t'être exprimé et d'avoir posé la question. Cela aura permis à beaucoup, dont moi, de continuer à nous enrichir culturellement !

Pareil.
Bienvenue Ivindi t'as pris la marée bienvenue
Lis des bouquins quoi mince!
Perso, je respecte ton écoute et tes questions même si la forme initale est à revoir tu as su montrer que tu étais constructif. Tu as pu decouvrir ce qui t'attend si tu critiques la mecque aussi, fais gaffe ils savent où tu habites et si tu te gourres sur une date ou un concept c'est goudron et plume )

S'interroger sur la programmation montre que tu t'intéresses ce sur quoi tu danses, et si au wagg comme ailleurs 30% des gens faisaient pareil, ca changerait tout, même si on est sur la bonne voie

Les "critiques" sur la prog sont prises comme les critiques sur les trains en retard. Les interessés oublient que 99% des "critiques" sont positives et souvent moins silencieuses que les négatives. (suis je clair? ).
Perso les titres que tu cites je n'ai pas dansé dessus car n'ayant pas specialement accroché mais la soirée est longue, on est pas tout seul et écouter autre chose de temps en temps c pas mal aussi

Sinon les nouveaux lives de puppy de 14mn42 clave et refrain du public inclus vous en pensez quoi les danseurs?:-))

ivindi, à la lecture de ton post initial, j'avoue que j'ai eu du mal à te suivre. N'étant pas présent dimanche dernier au Wagg, et n'ayant pas compris ce que tu voulais exprimer, j'étais un peu perdu.

Mais, ayant échangé plusieurs fois avec toi au Wagg sur les musiques et danses cubaines, je sais ta volonté à vouloir apprendre sur la musique cubaine (volonté que nous partageons tous ici) après plusieurs années de danse. Et pour cela, je pense que ton idée n'était pas celle de semer le désordre, même s'il y' avait un problème de forme.

Welcome Home !!!

Jack is back! jejeje

dobleF a écrit :Sinon les nouveaux lives de puppy de 14mn42 clave et refrain du public inclus vous en pensez quoi les danseurs?:-))

DobleF, voilà déjà 2 ans, un sujet a été ouvert sur ce sujet...

Les DJs me connaissent pour ma franchise ; qu'ils s'appellent Jack El Calvo ou autres. Mon principe de fonctionnement est simple et purement capitaliste ; je suis un client qui achète une action et qui demande donc un retour sur investissement.
Quand j'ai apprécié le mix, je le fais savoir ; quand je n'ai pas compris ou aimé c'est la même sanction, mais en des termes moins agressifs...

Un DJ ne mixe pas pour une personne en particulier, mais le fait pour un public. Son contrat est de remplir une piste tout au long d'une soirée (entre 4h à 7h de durée) tout en introduisant d'autres morceaux tous styles musicaux confondus, histoire de faire découvrir une étendue musicale et justement d'éduquer l'oreille des personnes présentes.
Sinon, on peut aussi passer une programmation identique d'une soirée à l'autre (avec les ordinateurs c'est devenu tellement facile) ; comme je l'ai très souvent entendu jusqu'à saturation et l'entends encore parfois.

Personnellement, il m'est souvent arrivé de ne pas comprendre ou adhérer à la programmation d'un DJ (ici ou ailleurs) ce que je ne me prive pas de lui dire, voir d'en discuter en public (comme pour le sondage que j'avais créé à l'époque) ; mais le contrat de plaire à un certain nombre étant rempli, je me mets sur le côté en attendant des morceaux qui me feront plus vibrer, ou alors... je rentre à la maison.

Pour exemple, les sueltas ne sont pas mon verre de mojito... Je laisse les danseurs s'éclater, puis je reprends ensuite une activité sur piste.

SalseroLocoVolante a écrit :

dobleF a écrit :Sinon les nouveaux lives de puppy de 14mn42 clave et refrain du public inclus vous en pensez quoi les danseurs?:-))

DobleF, voilà déjà 2 ans, un sujet a été ouvert sur ce sujet...

C'est faux, tu mens, c'est la première fois que j'en parle... peux tu déplacer ce post dans le bon forum du coup car là je pourris ce débat pourtant de qualité.

Moi je ne demande qu'une chose pour 2011 c'est que les DJ'S dansent au moins une fois sur leur live avant de les valider , le reste la programmation etc..c'est leur sensibilité qui parle je ne juge pas..si on aime pas on vient pas.
Si un endroit comme le wagg cartonne depuis des années c'est que la musique y est top et bien gérée j'imagine:-) après le coté people/paillette et jetset du lieu rajoute à la dramaturgie des débats c'est rigolo.
Le wagg n'est pas le temple des lives de 16mn45 non plus (oui ca a augmenté! ) incluant solo de basse, piano et du "vamos arriba camaguey!!papa paoum papa!" et tout le monde :"yepa camaguey!!! (mais c'est où?Ah il parle de Jorge??) "
Si j'étais DJ je ferais surement pareil mais je n'oublie pas l'essentiel à savoir que les mixs y sont tops et mettent en valeur la timba.
Bon allez je titille mais je vous adore les loulous et j'aime titiller Jack, c'est la rancon de sa gloire qu'il a pas volée! Ivindi fais gaffe à ton prochain mur waggien les filles ont des decolletés qui piquent pas que les yeux.
Assez de parler des parisiens et n'oubliez pas: casa musica si pero nada vale la trocha!
Me voy

dobleF a écrit :

SalseroLocoVolante a écrit :

dobleF a écrit :Sinon les nouveaux lives de puppy de 14mn42 clave et refrain du public inclus vous en pensez quoi les danseurs?:-))

DobleF, voilà déjà 2 ans, un sujet a été ouvert sur ce sujet...

C'est faux, tu mens, c'est la première fois que j'en parle... peux tu déplacer ce post dans le bon forum du coup car là je pourris ce débat pourtant de qualité.

Entièrement de ma faute, j'ai oublié d'insérer le lien vers le sujet en écrivant ma réponse...

Voilà donc le sujet Que pensez-vous des morceaux "live" en discothèque ?.

Les autres, vous pouvez continuer votre débat...

pbooj a écrit : ivindi a écrit:J’entends par porto ici une chanson qui selon moi sied mieux aux danseurs de Porto quelque soit le lieu ou la nationalité de son auteur. .


Merci pour les explications.
Voilà qui est très clair. Tu définis en fait le style d'une musique par un critère de convenance à un type de danseur. C'est un point de vue souvent exprimé par les danseurs, par exemple les danseurs de cha-cha-cha qui prennent un son-montuno pour un cha-cha-cha.

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Pour toutes ces raisons (et peut être d'autres encore) il vaut mieux parler des styles musicaux lorsque l'on parle de musique. Qu'il y ait des danseurs de casino ou de mambo ou de "break on qui s'expriment et partagent leur plaisir de danser sur ce morceau ou même que d'autres ne l'apprécient guère, ne changera rien à l'affaire.

Pour être honnête avec toi cette approche m’était inconnue jusqu’à ce que tu l’exposes ici. J’ai dû y réfléchir donc et voir en quoi j’y souscris compte tenu du fait que ta démo est claire, va droit au but en s’exonérant de ces références parfois pompeuses qui bien qu’elles témoignent d’une grande culture sont inefficaces pour convaincre.

J’adhère à ta thèse pour le fait que appliquée à un genre musical comme le hip-hop, le définir simplement à travers la danse est effectivement réducteur et occulte la dimension sociale et culturelle de cette musique. Les limites de cette approche que j’entrevois est qu’il existe cependant des sous-genres eux fortement liés à la danse et ceux-là correspondent à une espèce de sur-mesure que les compositeurs font pour une cible précise : les danseurs. Alors comment faudrait-il tenter de définir ces sous-genres-là ? Le débat est vaste et là encore ceux qui perçoivent plus clairement ce qui n’est encore qu’un mirage pour moi se doivent de ne plus tenir leur savoir caché en intervenant pour le bien de tous.

pbooj a écrit : ... Mais :

-C'est un point de vue très réducteur car l'aspect musical (voire culturel) passe au second plan. Or les auteurs, les interprètes, lorsqu'ils composent ou jouent, caractérisent leurs chansons par un style musical. C'est le parti pris suivi par bon nombre des personnes qui t'ont répondu sur ce fil de discussion.
-C'est aussi un point de vue qui peut amener des contresens et c'est le cas ici puisque tu dirais que "Clasiqueando con Ruben" convient mieux aux danseurs de porto d'après toi et que donc ce serait une "porto" alors qu'il s'agit d'un son interprété en descarga.
-La subjectivité peut aussi aboutir à des conclusions partielles voire fausses puisque pour toi cette musique serait pour les danseurs de porto alors que j'ai souvent vu de nombreux danseurs de casino sur cette musique comme c'était d'ailleurs le cas au Wagg dimanche je crois bien.

Là aussi je souscris. Pour compléter je dirais que l’amateur d’un style musical particulier que j’appellerai mélomane par opposition au danseur (même si le mélomane peut être danseur, il s’agit ici d’une convention de circonstance), dispose au moment de la première écoute d’une chanson de tout le temps nécessaire pour en identifier le style. Le danseur lui sur la piste a besoin de quelques secondes pour savoir pour quel type de danse opter. C’est là où la subjectivité entre aussi en compte et que le compositeur a le devoir de rendre son style musical parfaitement reconnaissable. Lorsque le danseur danse du Casino ou de la Porto sur du Son, on ne peut s’en réjouir que si on considère que l’essentiel est qu’il s’amuse qu’il danse faux ou pas. Il me semble cependant qu’en boîte c’est plutôt le point de vue du danseur qui doit prévaloir.

dobleF a écrit : Kiriku a écrit:Yop. Très intéressante et instructive discussion.

Ivindi, merci de t'être exprimé et d'avoir posé la question. Cela aura permis à beaucoup, dont moi, de continuer à nous enrichir culturellement !


Pareil.
Bienvenue Ivindi t'as pris la marée bienvenue
Lis des bouquins quoi mince!
Perso, je respecte ton écoute et tes questions même si la forme initale est à revoir tu as su montrer que tu étais constructif. Tu as pu decouvrir ce qui t'attend si tu critiques la mecque aussi, fais gaffe ils savent où tu habites et si tu te gourres sur une date ou un concept c'est goudron et plume )

Sois sans crainte, dans le microcosme de la timba nous nous connaissons tous plus ou moins et c’est pour ça que « l’anonymat » du net peut difficilement servir à des attaques de personnes pour ce qu’elles sont, ce qu’elles savent (ou pas) ou même pour ce qu’elles font par ailleurs.
Je pense pas avoir frisé la guillotine après mes « critiques ». Si mon but avait été de « descendre » quelqu’un ici, j’aurais déguerpi lorsque l’érudition a été présentée comme bouclier contre l’assaillant que j’étais censé être, mais n’attaquant personne, je n’ai eu d’autre choix que d’être calme et courtois pour que le débat ne dérape pas.

mankosky a écrit :ivindi, à la lecture de ton post initial, j'avoue que j'ai eu du mal à te suivre. N'étant pas présent dimanche dernier au Wagg, et n'ayant pas compris ce que tu voulais exprimer, j'étais un peu perdu.

Mais, ayant échangé plusieurs fois avec toi au Wagg sur les musiques et danses cubaines, je sais ta volonté à vouloir apprendre sur la musique cubaine (volonté que nous partageons tous ici) après plusieurs années de danse. Et pour cela, je pense que ton idée n'était pas celle de semer le désordre, même s'il y' avait un problème de forme.

Welcome Home !!!

Merci pour tes sages paroles. Je ne peux nier que la forme du premier post fait l’unanimité contre elle et je ne chercherais pas à avoir raison contre tous. Le style adopté pour amener le débat n’est manifestement pas approprié pour ce forum et j’en prends acte. Comme j’ai pu l’expliquer par ailleurs si la forme dérange et interpelle, c’est à dessein et dans l’optique de provoquer un panel de réactions plus large que celui que j’aurais pu espérer en appelant le lectorat de ce forum à se prononcer pour ou contre une thèse que j’aurais émise suivant les convenances des intervenants habituels. Je pense qu’il n’y aurait pas eu débat...

Je n'étais pas là le jour de "clasiqueando con Ruben". Dieu sait que je suis une timbaphile, timbadingo, timbadroguée, timbaobsédée, timba-tout-ce-que-vous-voulez; mais j'adore "clasiqueando con Ruben", je pourrais l'écouter et le danser 3 fois dans une même soirée ça ne me gênerait pas ! C'est un morceau qui va en crescendo avec de bons breaks. Et ça fait du bien de casser un peu le son après 25 timbas.... Ivindi je suis très surprise que ce morceau ne te porte pas (mais bon les goûts ça ne se discute pas)

D'accord avec toi DobleF, les DJ devraient tester et danser leur live > à 10 mn avant de les diffuser, ils verraient que c'est... TRES FATIGANT (surtout si on tombe sur un(e) partenaire pas top...). Je propose qu'avant de lancer de tels live, le DJ nous prévienne, comme ça soit on va direct au bar, soit on vise un bon danseur/bonne danseuse, soit on se tape la discute avec un pote... Mais être pris en traître, ça... NON

Au fait, en parlant de nouvelle programmation, il n'y a plus le set de 18h à 20h sur les succès des années 90 ?

copacubana a écrit :Je propose qu'avant de lancer de tels live, le DJ nous prévienne, comme ça soit on va direct au bar, soit on vise un bon danseur/bonne danseuse, soit on se tape la discute avec un pote... Mais être pris en traître, ça... NON

En réalité, ce qui vous dérange c'est les danseurs ou danseuses "moins bons" qui vous ennuient pendant + de 10mn plus que le live lui-même