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Bon livre "101 Montunos" reçu... et déjà en cours de "dépluchage" ...

je crois que je vais apprendre plein de chose ...

Au fait Lionel .. m'oublie pas .. car il va me falloir les p'tite partition dont je t'ai parlé ;P

Cubaldo a écrit :Bon livre "101 Montunos" reçu... et déjà en cours de "dépluchage" ...

je crois que je vais apprendre plein de chose ...

Au fait Lionel .. m'oublie pas .. car il va me falloir les p'tite partition dont je t'ai parlé ;P

J'ai des partitions d'Adalberto

par contre pour celle de Pupy, Pepito s'est fais la malle a Miami sans me demander mon autorisation..
Il va falloir que je harcelle Osiris maintenant , desole !

Allez, un exemple de tumbao au synthé.

Merci à mon ami ElSympatico pour le lien...

Leonel a écrit :

Cubaldo a écrit :Bon livre "101 Montunos" reçu... et déjà en cours de "dépluchage" ...

je crois que je vais apprendre plein de chose ...

Au fait Lionel .. m'oublie pas .. car il va me falloir les p'tite partition dont je t'ai parlé ;P

J'ai des partitions d'Adalberto

par contre pour celle de Pupy, Pepito s'est fais la malle a Miami sans me demander mon autorisation..
Il va falloir que je harcelle Osiris maintenant , desole !

Mon petit Leonel... me fait pas des annonce comme ça hein... Adalberto c'est le deuxième sur ma liste après pupy ... Alors déjà là tu ferais un heureux!!!!

Aller je me remet à prier pour que tu te souvienne de me adresse mail....

Kiriku a écrit :Allez, un exemple de tumbao au synthé.

L'antidoteICI<<

pbooj a écrit :

Kiriku a écrit :Allez, un exemple de tumbao au synthé.

L'antidoteICI<<

C'est vrai, ça sonne pas tout à fait pareil...

Kiriku a écrit :

pbooj a écrit :

Kiriku a écrit :Allez, un exemple de tumbao au synthé.

L'antidoteICI<<

C'est vrai, ça sonne pas tout à fait pareil...

Bah oui c'est un piano

Aller .. c'est la rentrée des classes ... le travail pianistique reprend... alors messieurs les spécialistes, que penser du livre suivant comme support de cours :



http://www.musicroom.fr/fr-FR/imagezoom ... _id=203121

Moi je le connais pas donc...
Cependant je pense qu'il ne traite que des percus.

Je suis loin d'être spécialiste, mais je me suis procuré ce livre en même temps qu'une campana. Comme c'est très orienté conga et timbales, je n'ai pas trop potassé l'ensemble.

Mais c'est relativement bien fait, avec des exemples des principaux courant musicaux, et deux CDs permettent d'écouter ce que donne la transcription des partitions. De quoi bosser pour un certain temps.

Prété à soy-salsero, il faudrait d'ailleurs que je pense à le récupérer...

PS : tu parles de travail pianistique, mais il ne me semble pas avoir vu de travail sur cet instrument. A vérifier, au moment de l'acheter...

CHAMACOS a écrit :Je suis d'accord pour les congas ou timbales mais pour les tumbaos de piano et basse ce n'est pas le cas car tu ne joue pas toutes les croches et cela fais parti de la discipline du pianiste de jouer des tumbaos qui respirent plutôt que de mettre des notes partout.

je dirais même plus : c'est ce qui permet au pianiste d'exprimer sa créativité et donc sa différence.


A part en ligne, y aurait-il dans le monde réel, une boutique sur Paris/région parisienne, où on peut acheter les partitions pour piano ?

Leonel a écrit :Comme disait Pupy dans une precedente interview traduite ici :
http://www.fiestacubana.net/salsatimbaarticle48.html

"Le Tumbao est une chose fondamentale même s’il ne s’agit pas nécessairement d’un Tumbao de piano, on peut avoir un bon Tumbao de basse. Mais le piano, la basse et les congas, c’est avec ça qu’on fait danser; ..."

oui effectivement je l'ai relue, ("baila en cuba" ,1ère du genre ) interview très intéressante, notamment sur la démarche artistique de Pupy.

"Fonder un nouveau groupe après avoir travaillé de manière continue pendant 30 ans avec un des orchestres le plus importants de Cuba, ça s’est révélé être un défi, surtout pour démontrer la validité d’une nouvelle proposition artistique : « Je souhaitais depuis le début mettre des trompettes et pas de flûtes parce que l’orchestre de Manolito Simonet avait déjà une flûte, trompettes et trombones. Et Van Van avait aussi une flûte alors j’ai mis l’accent sur les trompettes. C'est-à-dire que j’ai essayé de trouver mon indépendance. A propos du son, cela n’avait plus rien à voir. Les gens au début pensèrent que ça ressemblait à Los Van Van, mais ce n’était pas le cas".


et pour revenir au tumbao au piano, je pense que l'essentiel c'est d'avoir de bonnes bases en harmonie... Et après, dans les solos, tu fais vraiment ce que tu veux !!

pbooj a écrit :une tentative d'écoute (je ne suis qu'un musicien amateur, n'hésitez pas à me corriger si nécessaire)

un extrait de l'introduction suivi d'un extrait des couplets on entend clairement la clave, le tumbao de basse, de piano, les congas, les futs des timbales, les improvisation des bongos en contre point du vers du chanteur ponctués par les riffs des cuivres. A noter au début de l'extrait tout à la fin de l'intro du piano et de la clave, sur le quatrième temps de la mesure un coup de caisse claire qui déclenche le départ de la suite du morceau : les couplets du chanteur.

extrait de la transition puis montuno<< après un riff de cuivre les choeurs entres, les bongos arrêtent les improvisations au profit de la cloche et le chanteur improvise. (à noter que les tumbaos de piano et de basse sont toujours aussi présents.

montuno et moñas<< la fin du montuno s'enrichit encore des moñas de cuivres qui improvisent sur les questions réponses. C'est la partie la plus intense de la chanson.

Merci PBooj pour ces extraits et les explications.

A propos du Bongo, il est normal que le bongo s'arrête pour laisser place à la cloche (cencerro ou campana), car c'est le même musicien (Bongocero) qui joue des 2 instruments.

La chanson (magnifique!) s'appelle Homenaje a Benny de Son 14, album Venga Fiesta

ricco a écrit :la basse qui pour moi accentue plus le temps 8 du cycle...

Ce quatrième temps est tellement important pour les musiciens qu'il lui ont donné un nom le "ponche" dont une définition est donnée par Rebeca Mauleon :
"C'est le 4ème temps de la mesure, utilisé comme un accent ou un break joué par la section rythmique ou par un instrument(s) de l'orchestre, utilisé comme une transition entre les phases d'une chanson (entre l'introduction du morceau et les couplets ou entre les couplets et le montuno ...etc.).
Parfois le "ponche" sera anticipé par les temps & du 2, 3 pour donner dans la notation d'une mesure ('o' temps joué):
1&2&3&4&
1&2oo&o&

Plus généralement l'accentuation des temps faibles de la musique ajoute du swing ce qui est particulièrement vrai dans la salsa puisque le ponche est un temps joué cycliquement par la marcha des congas (POUMpoum/pak), la clave (dernier coup du tresillo),les bongos (le coup grave du martillo sur la 'hembra", la basse...