Abanico,
te bile pas, tu as raison aussi...
Les solos de piano qui ravagent tout sur leur passage sont rares et encore plus sur CDs de Timba ...
Ta remarque est juste... mais je crois qu'elle s'applique tout autant a laTimba qu'a la Salsa actuelle
Je crois que le format de l'improvisation come on l'attend d'habitude, l'impro instrumentale a été sublimée dans le Jazz et a été adopté dans la Salsa des belles années New-Yorkaises , justement pour sa proximité physique et temporelle d'avec le Jazz...
Comme tu le disais l'impro est présente dans la musique traditionnelle cubaine, le Son , le Changui ...
J'imagine que les pionniers de ces genres musicaux, ces guajiros , n'étaient pas forcement des musiciens d'école mais de joyeux campagnards qui devaient meubler et faire danser leurs comperes des campagnes de Cuba..
De ce fait ils ont probablement du apprendre a improviser pour meubler ou attirer l'attention du public ...
L'impro est aussi tres présente dans la musique africaine, essentielle dans les percussions.. et cette musique africaine a inévitablement influencé l'avénement de la musique cubaine.
Le Tres, cette guitarre aux 6 cordes dédoublées, se ramene donc a un instrument plus simple en apparence, plus rythmique mais aussi plus enclin a faire des solos...
C'est a l'évidence les motifs répétitifs joués par le Tres, ces rengaines rythmique et asymetriques qui ont présidé a l'invention des Tumbaos, qui ont été ensuite développés et transcrit pour les pianos et la basse, avec Arsenio Rodriguez et Ruben Gonzalez ou Lili Martinez dans les années 40...
Du coup, le Tres ou le piano pouvaient alternativement entamer des solos et montrer leur virtuosité...
Tout ceci a recu l'influence du Jazz Américain.. les orchestre de type Jazz Band se sont développés tout en puisant dans l'héritage es Conjunto de Son...
La Salsa n'est autre que l'évolution naturelle de ces échanges a partir du Son et du Jazz ... La Mambo "Perez Prado" , l'un des chainon menant a la Salsa, en est un bel exemple...
Il faut probablement y rajouter l'influence du Danzon mais ce sont bien le Son et le Jazz qui pousserent pour développer l'improvisation...
Il me semble pourtant que Arcano y sus Maravillas étaient connus pour leur virtuosité et leur capacité d'impro..
La Descarga, qui naquit a Cuba des les années 50, je crois, n'a fait que développer a l'extreme ce concept...
L'impro instrumentale a effectivement perdu du terrain en Salsa et en Timba...
Et encore plus dans les enregistrements récents..
Des solos trop compliqués, trop longs risquent probablement de lasser les danseurs et le public latino n'est pas toujours ouvert au Jazz (c'est le cas de mon épouse cubaine) ... faire un solo qui maintienne la cadence et les references pour les danseurs n'est pas forcément évident...
T'imagine nos danseurs de Casino ? surtout pour les débutants ou intermédiaires..
La question du Marketing doit aussi etre posée car la plupart des Timberos et Salseros que je connais sont de grands admirateurs du Jazz sans pourtant s'y dédier , comme Pupy, a part quelques exceptions comme Lazaro Valdes ou les gaillards de
SEXTO ELEMENTO avec Samuel Formell (Los Van Van), Arnaldo Jimenez (ex Issac Delgado, Paulito FG, Elito Reve), Boris Luna (Los Van van) , Jorge Leliebre (Los Van Van) , "Papacho" (N' Klabe), "Papiosko" (Cubanismo, Arnaldo y La Cosmopolita, Los Ases De La Timba, Bimbo G) ,
Il se peut donc que les directeurs d'orchestres ou les producteurs ou les maisons de disques limitent les impros dans les CDs a des fins marketing..
pour prolonger la discussion : Les rois de l'impro
