L’orchestre commence comme un Septeto, à l’image du Septeto Nacional que connait bien le père Castro.
Le nom de l’orchestre est issue le la légende de l’indienne Taino, Anacaona, qui inspirera aussi une grande Salsa.

Cette orchestre illustre ce transforme rapidement en Jazz Band et fait des tournées mondialesa, notamment en Colombie, au Venezuela, à Puerto Rico, au Méxique, à Panamá, aux Etats-Unis et en France.

Au début des années 50, la grande Omara Portuondo fera partie de l’orchestre et partira en tournée en Haiti.

Après la Révolution Cubaine, et suite à la fermeture des cabarets, l’orchestre périclite et n’est plus perçu comme un orchestre de danse. Les sœurs Castro enseignent la musique et produisent des récitals mais Anacaona n’est plus un orchestre de premier plan.

A la fin des années 80, les sœurs Castro vont a la retraite et une nouvelle génération entre dans le groupe, dirigée désormais par 2 sœurs, Dora et Georgia AGUIRRE, respectivement au saxophone et au piano.
Georgia passe à la basse et prend la direction tandis que le groupe intègre de nouvelles recrues qui vont totalement renouveler le style et le répertoire.

Cette nouvelle formation enregistre « Anacaona,¡ Ay ! » en 1991 puis « Como un milagro » en 1995, enfin « Lo que tu no esperabas », en 2000.

Elles nous reviennent en force avec ce nouveau CD de 12 chansons ….

« De Cuba Soy », un Son qui commence comme un Guaguanco , comme pour rappeler que la Rumba est l’une des essences primordiales de Cuba….

C’est Dora Aguirre Gonzalez , la saxophoniste (et sœur jumelle ? de la bassiste et directrice) qui chante cette chanson dont l’orchestration est impeccable, brillante et élégante !
Un morceau enlevé, très dansant ! Le Fiesta commence bien …. Joyeux anniversaire !
Ce Son se fait peu à peu Timba et il est quasi impossible de ne pas se mettre à danser tant l’énergie déployée est communicative, gaie et musicalement excellente.

« Por Eso Vamonos » est une Salsa , interprétée avec Classe et Force !
Les Trombones répondent aux Trompettes, le tout sur un Tumbao certes pas révolutionnaire mais si efficace et si cubain.
Plus cet orchestre vieillit, plus il est jeune….
Les petits jeunes n’ont qu’à bien se tenir…
Ici on n’a pas affaire à un groupe  » excusez  » de filles mais à une véritable machine musicale qui se trouve être 100% féminine …
Bon nombre d’orchestres de machos ne soutiendraient pas la comparaison.

« Lo Bueno Pa’ Arriba » est une fusion carribéenne…. entre Pop Latino, Balada, Merengue… qui invite a la Fiesta …. Les voix d’Anacaona ne sont pas faibles… elles rappellent un peu nos Divas de la Timba comme Haila ou Tanja … Des voix métalliques, mures et affirmées…

La section rythmique emporte cette Maquina ! ce n’est pas un ‘Fotingo’ ni un ‘Pu-Pu’ (Teuf Teuf)… Mais une Chevrolet 54, refaite en 96, bien moderne puissante ! Ca décoiffe.

« No Lo Puedo Evitar » est d’après le CD une Bachata, mais bien cubaine… ou la Basse et le Piano et la Batterie prédominent plus que la guitare et que le Bongo … Cela ma rappelle plus une Balade enlevée qu’une Bachata sirupeuse…
L’inspiration est romantique, un peu mélancolique, émouvante et jazzy …, surtout avec le vibrato de la voix de Barbara Zamora Vargas.

« Callate », une Salsa qui rappelle par son intro La India et Marc Anthony ….
Une orchestration à vrai dire un peu téléphonée si on connait ces 2 Stars mais impeccablement interprétée, avec éloquence, brio et puissance…
La voix de Yanet Rodriguez Boza s’impose avec force au dessus de l’orchestre et effectivement « Callate ! » devant un tel talent et une telle autorité.
A noter le Tres de Yamira Blanco !

Cette Salsa apparemment Romantica au début se fait plus cubaine, plus dure au fur et à mesure que le morceau avance et que la puissance percussive et rythmique de fassent sentir…

« Entre El Amor y el Odio » commence comme un Son à la Manolito Simonet !
La voix de la divine Omara Portuondo apparaît et les anges apparaissent. Un Son traditionnel, avec un Bongo virtuose… un piano et un Tres qui se répondent avec élégance de manière moderne, un brin jazzy et un son excellent…

Yamira surprend le tout avec une manière d’improviser au Tres, un son original… Le tout est ensuite emporté par des arrangements, une orchestration affirmée, condensée mais toute en contrôle….

« Me Voy Por Ahi » un autre Son chanté par Dora… dont le Piano de Yanet Salinas imprime un Tumbao qui donne une envie irrépressible de danser.

Certes ce Son en rappelle bien d’autres, à commencer par le Montuno de Chan-Chan , mais son interprétation magistrale n’a rien a envier a celles d’Adalberto Alvarez qui ,de fait, salue avec un vibrant hommage la sortie de ce CD d’Anacaona.
Dora lance ‘Se Acabo El Querer’ et entre aussitôt la Bomba d’une véritable Timba

« Tengo Ganas » est un Ballade, romantique interprétée par Barbara et sa voix de velours, légèrement voilée, accompagnée par des chœurs qui relèvent le tout en réponse à touches colorées d’un orchestre à l’écoute, subtil et présent, fort et délicat….

« Ya No Me Llores » un Merengue à l’intro ultra-moderne et pour une fois avec des cuivres dignes de la folie de la République Dominicaine. Oui un vrai Merengue Dominicain et non celui qu’on entend souvent à Cuba , un Merengue trop Massif, voire lourd…
Ici la joie et la légèreté impriment une chanson digne de Sergio Vargas, Juan Luis Guerra ou Olga Tanon… FIESTAAAAAAA !
C’est chaloupé, endiablé, chaud, chaud ! Heeepa !!!

Avec « Olvidarte Jamas » la Salsa reprend ses droits… une Salsa américaine…
Romantica, mais dégoulinante… JAMAS !

C’est encore Yanet qui interprète ce registre …. avec il faut bien l’avouer avec excellence…

Quand le Montuno entre, l’interprétation rappelle encore Marc Anthony, Victor Manuelle … les percussions sont elles bien Macho… Et on a du mal à croire qu’une femme au visage si fin, si beau, et si délicat comme Yissi Garcia Calzadilla envoie aussi fort à la batterie.
La Fiesta continue avec une Cumbia interprétée à la Cubaine : « La Cintura ».

Une composition et un arrangement de Manolito Simonet pour Barbara au chant et ce All-Stars de filles.

Barbara rappelle ici parfois les intonations surprenantes de Vania Borges…
Je vous le dit des Stars, des Divas !!!!
Cette Cumbia moderne, vire au Rap-Reggeaton un moment et fusionne du côté de la Timba…

« Bailando Con Otro », le dernier Son fait une entrée fracassante…
Pas un moment de faiblesse chez ces femmes sur vitaminées…
Encore un morceau qui devrait régaler les danseurs…
Ici la limite entre Son et Salsa est à peine perceptible tant le tout est enveloppé, l’entrain communicatif, la Timba affleure a chaque instant …

« Se Acabo se Acabo » répète le refrain… et c’est bien dommage parce que ce sont elles qui « Estan Acabando Conmigo » !!!! Elles ont fini de m’achever.
Un final en apothéose ! Gozando !

Un CD à se procurer de tout urgence !!!
Je dois dire que je suis moi-même le premier surpris de faire tant d’éloge d’Anacaona car certains des CDs antérieurs m’avaient laissé de marbre.

PS : Un bisou spécial à l’ancienne pianiste d’Anacaona, qui a su séduire par son Talent le maestro Manolito Simonet, je parle de la désormais Nicoise, Janisset McPherson, compositrice de No Lo Puedo Evitar et qui enregistre désormais avec notre très bon Conjunto Massalia.

Un Pedro Pablo qui remplace le très célèbre Arnaldo Jimenez (ex-Elio Revé) présent sur le 1er album…Vous me suivez ?! Quel embroglio n’est-ce pas ? Mais peu importe, car le résultat est conséquent !

Luis Dominguez ne le cache pas, ce disque se situe entre les sonorités des Van Van et d’Elio Revé. Et pour ce faire, quoi de mieux que de prendre des musiciens et chanteurs qui en font ou en ont fait partie ? Et pas n’importe lesquels… Tant qu’à faire prenons le symbole vocal avec Pascual Matos aka « El Sinsonte » et le symbole du trombone si important chez Revé et chez Van Van : Ulises Benavides.

Je serai plus sur la réserve quant à la voix d’Eduardo Boloy invité à reprendre deux titres mais chantés précédemment, et de bien meilleure facture…! Alors où est l’intérêt ? Sans aucun doute des arrangements entre musiciens que nous ne connaissons pas…

La couleur des trombones associée aux violons et flûte sont d’une efficacité fracassante, comme notamment par exemple dans le morceau exceptionnel qui ouvre l’album : « Guarachando ».

Mais la reprise de « Las Manos en la masa » apporte elle une fraîcheur sur les arrangements (même si j’avoue préférer la voix de Dagoberto et l’intervention d’Elio Revé Jr!).
« Guarachando » et « Mi Gallo » sont des pures merveilles à tous les niveaux et je peux oser dire qu’elles resteront longtemps dans ma play-list…

Mais la grande curiosité reste pour moi « El Repartero de la Habana », un morceau hors normes, rythmiquement cela sonne comme le Sur Caribe des grands jours. Une voix à la rupture del « Chocolate » de la Salsa, avec des choeurs exceptionnels, un changement de gamme au milieu de la chanson très gonflé, et une section de cuivres obsédante. Ce morceau est originellement composé et joué par Lisandro y su Tratado. Lisandro Alfredo Arias Baro appartenait à la Banda Meteoro très reconnue dans les années 80 et vit désormais à New-York. Il a un répertoire très changüi et ses chansons sont de pures merveilles, malheureusement pas encore enregistrées. Et n’en déplaise à qui que ce soit, Lisandro n’a pas été contacté pour la reprise de ce morceau…!! Vraiment regrettable…Rendons aujourd’hui à César…

Barbarito Lopez : Choeurs (Maikel Blanco, Orlando Canto, Tirso Duarte, Donaldo Flores, Michel Maza, etc…)

Fin 2006: Alors que des rumeurs circulaient ici et là sur la sortie d’un nouvel album d’Issac ainsi qu’une tournée en Europe prévue pour l’été 2007, une autre rumeur , moins artistique , évoquait son hypothétique exil de Cuba pour les US .

Et cette rumeur s’est rapidement confirmée ,avec dans la foulée l’annonce d’un nouvel album sous la houlette de Sergio George, grand manitou des studios et productions salsa US ( DLG, Victor Manuelle, etc…) ce qui a bien sûr interpellé et inquiété un certain nombre d’Issac addict… (pas vraiment en fait..).

Et voici donc que débarque cette nouvelle et très attendue production du maitre du swing vocal cubain pour laquelle j’ouvre le bal des mots.

Voici une libre interprétation personnelle des échanges totalement imaginaires à l’origine de ce projet et de cette collaboration peu commune entre le timbero-salsero-rumbero Issac Delgado et le producteur inspiré Sergio George.

Et c’est donc avec cette collaboration et ce titre avec Victor Manuelle ; « La mujer que mas te duele », que démarre cet album.

Ce titre fonctionne parfaitement dans le registre salsa romantica et aurait pu tout aussi bien figurer sur un album del Sonero de la Juventud .

La référence au décès de la mère d’Issac ne fait aucun doute même si elle n’est pas clairement exprimée dans le texte. A propos de ce décès , dans les notes de l’album, Issac déclare : « Con el permiso de todos, en homenaje posturno a mi madre »…, Issac reste humble et n’impose rien, pas même sa peine…

Mais c’est sur le deuxième titre que les choses se gâtent sérieusement avec l’arrivée du « Medley » que je qualifierai de rappel biographique musical , rappel d’une déjà longue carrière.

Quelques notes de saxo et ce sont les premières mesures délicieuses de « Necesito un amiga » ( 1990 : « En la calle » ), un morceau essentiel de la carrière d’Issac, lorsqu’il démarrait avec NG la Banda, à l’époque où José Luis Cortès consolidait les bases de la Timba.

Viens ensuite « Que te pasa loco » (1993 : Con Ganas), titre composé par José Luis Cortés lui même et qui n’a pris aucune ride (qui reste d’ailleurs un de mes titres fétiches d’Issac).

Puis à 3 :20, le ciel vous tombe littéralement sur la tête sous une pluie battante de cuivres avec l’arrivée de « No me mires a los ojos » , titre composé par Giraldo Piloto (leader de Klimax) et où le pianiste et fils prodigue Issac Delgado Jr reproduit fidèlement le tumbao originel d’Ivan Melon.

Plusieurs facteurs peuvent expliquer la fidélité d’Issac à sa musique.

– Tout d’abord, ce n’est pas la première fois qu’Issac enregistre sous l’hégémonie latino aux USA. En effet en 1995, Issac signe avec le producteur vedette du moment Ralph Mercado et fait une grande tournée aux USA.
S’ensuit le fameux « Otra Idea » sous RMM en 1997 puis « Primera noche » en 1998 avant de rentrer finalement à Cuba… Ces productions avaient connu un vif succès et finalement ne décevant pas son public…

– Et comme de fait exprès, il est ici co-produit par un ex producteur de la RMM et ancien proche de Ralph Mercado : le grand pianiste et producteur qu’est Sergio George… On l’aime ou on ne l’aime pas mais ce musico-producteur est un véritable découvreur de talents : D.LG., Frankie Negron, Victor Manuelle, La India (découverte à partager avec Eddie Palmieri!) et les premiers excellents disques de Marc Anthony. Un courant novateur et d’air frais à l’époque…

Un courant que Sergio George nomme « Nueva Generacion ». Novateur par sa sonorité très moderne, ses arrangements particuliers et l’introduction pour la première fois du ragga. Le label Sergio George est alors une garantie d’une qualité de son, de respect de l’artiste et de la mise en avant de ses forces…

– Puis aussi parce que comme il le dit si bien dans son édito, Miami n’est que « el norte de la Habana » !!!! Il y retrouve donc une marmite bouillonnante de musiciens cubains plus talentueux les uns que les autres : l’immense Cachao qu’on en présente plus; le génie pianistique de ses premiers disques et un ami de toujours qui l’a aidé depuis le début de sa carrière : Gonzalo Rubalcaba !!! Et enfin son conguero parti avant lui (en précurseur ?!) à Miami, Papacho !

– Et enfin dernière raison : Issac est depuis ses débuts (après son départ de chez NG la Banda) d’enregistrements solo, fidèle à une sonorité, à une qualité qui n’a jamais trompé son public. Pourquoi commencer maintenant ?!! .

Issac est la garantie d’une qualité d’interprétations et de compositions…

1. La Mujer Que Mas Te Duele
2. Medley
3. Sone/ La Campana
4. Cemento, Ladrillo Y Arena
5. Vengo Venenoso
6. Paquito Va
7. En Primera Plana
8. De 2 A 3
9. Deja Esa Gente
10. Como Se Toca Se Baila

Crédits photos :
Photos par Indochino (1) et Dannyrose (2)

Photo : Jean-François MARTIN