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Periodico de Ayer

Periodico de Ayer

par Ahinama | Avr 7, 2013 | Paroles commentées

L’œuvre

C’est en 1976 que Héctor Lavoe publie son second album soliste De ti depende, nom inspiré d’un beau boléro de Miguel Amadeo.

L’un des titres de cet album n’est autre que Periodico de Ayer, écrit et composé par Tite Curet Alonso.

Les paroles très dures de cette chanson – le chanteur compare la femme qu’il veut quitter à un vieux journal qu’on jette à la poubelle – sont bien éloignées des Salsas romantiques un peu mièvres qui feront, quelques années plus tard, le succès d’un Frankie Ruiz.

Ce titre s’imposera rapidement comme l’un des plus gros succès mondiaux de Héctor Lavoe.

Fabrice Hatem

Ses interprétations par Héctor Lavoe

– CD De ti depende (1976)

– Avec des images de Héctor Lavoe en Concert

Ses paroles en espagnol[1]

Sa traduction en français

Periodico de ayer
(Tite Curet Alonso)

Tu amor es un periódico de ayer
Que nadie más procura ya leer
Sensacional cuando salió en la madrugada
A mediodía ya noticia confirmada
Y en la tarde materia olvidada.

Tu amor es un periódico de ayer
Fue el titular que alcanzó página entera
Por eso ya te conocen donde quiera
Tu nombre ha sido un recorte que guardé
Y en el álbum del olvido lo pegué.

Tu amor es un periódico de ayer
Que nadie más procura ya leer
El comentario que nació en la madrugada
Y fuimos ambos la noticia propagada
Y en la tarde materia olvidada.

Tu amor es un periódico de ayer…

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

Oye noticia que todos saben
Ya yo no quiero leer.

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

Tu no serviste pa’nada mami
Y al zafacón yo te eché.

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

Echa, camina, apartate de mi vera
Apartate de mi lado.

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

Tu eres el diario La Prensa
Radio Bemba, Radio Bemba.

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

(Instrumental)

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

Para que voy a leer la historia de un amor
Que no puedo ni creer.

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

Te quise te tuve, te mantuve
Pero ya no te quiero.

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

A tu casa yo no voy polito
Va, me tumba la chaveta la chaveta.

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

En el album de mi vida
En una página escondida allí te encontré.

(Instrumental)

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

Anda vete de mi vera
Cosa buena : ya no te quiero ni ver.

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

Que te pasa estas llorando
Tienes alma de papel.

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

Y como el papel aguanta todo
Así mismo te traté.

Y para qué leer, un periódico de ayer ?

Analizate tu historia
Y así podrás comprender.

Le journal d’hier
(Traduction de Fabrice Hatem)

Ton amour est un peu comme le journal d’hier
Que personne déjà n’essaye plus de lire
Sensationnel quand il sort dans la matinée
A midi information déjà confirmée
Et le soir une affaire complètement oubliée.

Ton amour est un peu comme le journal d’hier
Il fut la « une » qui a rempli une page entière
C’est pour cela qu’un peu partout on te connaît
Tu nom figure dans une coupure que j’ai gardée
Et que dans l’album de l’oubli j‘ai glissée.

Ton amour est comme le journal d’hier
Que personne déjà n’essaye plus de lire
Le commentaire qui parut dans la matinée
Et nous fûmes deux la nouvelle propagée
Et le soir une affaire complètement oubliée.

Ton amour est un peu comme le journal d’hier…

Et pourquoi lirait-on un journal de la veille ?

Ecoute, la nouvelle que tout le monde connaît
Moi je ne veux pas la lire.

Et pourquoi lirait-on un journal de la veille ?

Tu n’as servi a rien, chérie
Et je t’ai mise à la poubelle.

Et pourquoi lirait-on un journal de la veille ?

Vas t’en, suis ton chemin, hors de ma vie
Eloigne-toi de moi.

Et pourquoi lirait-on un journal de la veille ?

Tu es le journal La Prensa
Radio Bemba, Radio Bemba.

Et pourquoi lirait-on un journal de la veille ?

(Instrumental)

Et pourquoi lirait-on un journal de la veille ?

Pourquoi irais-je lire l’histoire d’un amour
A laquelle je ne peux même pas croire.

Et pourquoi lirait-on un journal de la veille ?

Je t’aimais, je t’ai trouvée, je t’ai protégée,
Mais maintenant je ne t’aime plus.

Et pourquoi aller lire un journal de la veille ?

Je ne viendrai pas chez toi, ma cocotte,
Allez, ça me prend la tête, la tête.

Et pourquoi aller lire un journal de la veille ?

Dans l’album de ma vie
Je t‘ai retrouvée dans une page oubliée.

(Instrumental)

Et pourquoi aller lire un journal de la veille ?

Allez, ôte-toi de mon chemin,
Bonne nouvelle : ne je ne veux même plus te voir.

Et pourquoi aller lire un journal de la veille ?

Qu’est-ce qui t’arrives, tu pleures ?
Tu as une âme de papier mâché.

Et pourquoi aller lire un journal de la veille ?

Et comme le papier supporte tout
Je t’ai traitée en conséquence.

Et pourquoi aller lire un journal de la veille ?

Réfléchis à ton histoire
Et alors tu pourras comprendre.

Références complémentaires

– Une bio-discographie de Héctor Lavoe

– Une autre fiche technique sur la même chanson

[1] Paroles basées sur la version du CD Mi Libertad (1992). Les paroles interprétées par le chœur figurent en italiques.

Pelo suelto y carretera

Pelo suelto y carretera

par Ahinama | Avr 7, 2013 | Paroles commentées

L’oeuvre

Cette chanson de salsa romantique a été écrite par Manuel González Hernandez « Manolin » et arrangée par Luis Bu y Dagoberto González. Elle a été interprétée par Manolin dans son album De buena fe paru en 1997, juste un an après le départ du chanteur pour les Etas-Unis.

Dans le texte, Manolin propose tout simplement de servir de consolateur à toutes des auditrices victimes d’un chagrin d’amour. Il leur propose même de les emmener en voyage en Europe pour faire enrager leur amant volage…

Or, des femmes un peu seulettes, il doit y en avoir beaucoup parmi les fans de Manolin. Comment s’étonner alors de son succès auprès du public féminin, ainsi que des nombreuses sollicitations amoureuses qu’il reçoit régulièrement de ses auditrices, comme par exemple celle qui constitue le thème de la chanson Todo fue Mental ?

J’aimerais bien être chanteur de charme…

Fabrice Hatem

Ses interprétations par Manolin
– Dans l’album De buena fé (1997)
Ses paroles en espagnol[1]	Sa traduction en français
Pelo suelto y carretera (Manuel González / Luis Bu y Dagoberto González[2]) Dicen que te dejó plantada el sábado en la noche Lloraba que daba pena Porque te dejó y se fue Y cuentan que esa misma noche el tipo la hizo buena Lo vieron con otra nena Cayendo el amanecer Y solita la noche pasó sentada en la escalera Vestidita esperando por él como una niña buena Dicen que te dejó plantada el sábado en la noche Lloraba que daba pena Porque te dejó y se fue Salsa ! Cuando el amor Se siente traicionado Cuando hay dolor Porque de tí se han burlado Se caen las alas del corazón Se va perdiendo la ilusión Pues se ha pasado … Una noche de amargo sabor Dicen que te dejó plantada el sábado en la noche Lloraba que daba pena Porque te dejó y se fue Y cuentan que esa misma noche el tipo la hizo buena Lo vieron con otra nena Cayendo el amanecer Y solita la noche pasó sentada en la escalera Vestidita esperando por él como una niña buena Y sus ojos tristes y solos Vieron el amanecer Llorando toda la noche Marchitándose por él Salsa! Dicen que te dejo plantada el sábado en la noche Lloraba que daba pena Y cuenta la leyenda que una noche Triste y sola la dejaste y te fuiste por ahí [3] Dicen que te dejó plantada el sábado en la noche lloraba que daba pena No está, se fue Y no queda ni su ausencia [4] ¡Dale mambo! ¡Los chamacos! Bueno, mira Y si tu novio te deja No cojas lucha[5] Es su problema Ay mami vete conmigo anda Pelo suelto … ¡y carretera! Y si tu novio te deja Y si tu novio, mamá No cojas lucha Es su problema Ay mami vete conmigo Pelo suelto y carretera Y si tu novio por casualidad Comete el error de abandonarte No cojas lucha Echa pa’ alante Y búscate tu cantante, nené Y si tu novio te deja Y si tu novio, mamá No cojas lucha Es su problema Ay mami vete conmigo Y como dice mi gente, a ver Pelo suelto y carretera ¡¡Vaya!! Vete pa’ que te respete Pelo suelto y carretera (rép) Vete del sábado hasta el lunes Pa’ que te calcule Pelo suelto y carretera No venga’ el lunes, ven el martes Pa’ que te arrebate Pelo suelto y carretera Este marte no, el otro Pa’ que se vuelva loco Pelo suelto y carretera Vete conmigo para Europa Pa que le de una cosa Pelo suelto y carretera (rép.) Y como dice mi gente, a ver … Vete pa’ que te respete ¡¡Vaya!! (Fin de l’improvisation, très répétitive, non retranscrite)	Cheveux au vent (Traduction de Fabrice Hatem) On dit qu’il t’a abandonné ce samedi soir Elle pleurait à en faire peine Parce qu’il t’a laissé et qu’il est parti Et on dit que la même nuit ce type a passé un bon moment On l’a vu avec une autre fille Jusqu’au lever du jour Et elle a passé la nuit toute seule assise dans l’escalier Toute habillée à l’attendre comme une brave fille On dit qu’il t’a abandonné ce samedi soir Elle pleurait à en faire peine Parce qu’il t’a laissé et qu’il est parti Salsa ! Quand l’amour Se sent trahi Quand il y a de la douleur Parce qu’on s’est moqué de toi Alors les ailes du coeur tombent Les illusions se perdent Voila ce qui s’est passé Une nuit à l’amère saveur On dit qu’il t’a abandonné ce samedi soir Elle pleurait à en faire peine Parce qu’il t’a laissé et qu’il est parti Et on dit que la même nuit le type a passé un bon moment On l’a vu avec une autre fille Jusqu’au lever du jour Et elle passé la nuit toute seule assise dans l’escalier Toute habillée à l’attendre comme une brave fille Et ses yeux tristes et solitaires Ont vu le lever le jour Après avoir pleuré toute la nuit Toute fanée, toute flétrie pour lui Salsa ! On dit qu’il t’a abandonné ce samedi soir Elle pleurait à en faire peine Et la légende nous conte qu’une nuit Tu l’as laissé seule et triste et tu est parti par la-bas On dit qu’il t’a abandonné ce samedi soir Elle pleurait à en faire peine Il n’est pas là; il est parti Et il ne reste même pas son absence. Allez, mambo ! Les cuivres ! Bon, écoute … Si ton amant t’abandonne N’en fais pas un drame C’est son problème Ah chérie, viens avec moi, vas Cheveux au vent et sur la route ! Si ton amant t’abandonne Si ton amant, chérie N’en fais pas un drame C’est son problème Ah chérie, viens avec moi, vas Cheveux au vent et sur la route ! Si ton amant, par hasard, Commet l’erreur de t’abandonner N’en fait pas un drame Continue de l’avant Et cherche-toi ton chanteur, petite Si ton amant t’abandonne Si ton amant, chérie N’en fais pas un drame C’est son problème Ah chérie, viens avec moi, vas Et comme on dit par chez moi : on verra Cheveux aux vents et sur la route ! Allez !! Vas-t’en pour qu’il te respecte Cheveux au vent et sur la route ! Vas-t’en du samedi au lundi Pour le faire bien mariner Cheveux au vent et sur la route ! Ne reviens pas le lundi, mais le mardi Pour qu’il s’emporte Cheveux au vent et sur la route Pas ce mardi, l’autre Pour qu’il devienne fou Cheveux au vent et sur la route Viens avec moi en Europe Pour régler ton compte avec lui Cheveux au vent et sur la route Et comme on dit par chez moi, on verra… Vas-t’en pour qu’il te respecte Vas-y ! (Fin de l’improvisation non traduite)
Références complémentaires – Sur la carrière artistique de Manolin – Une interview de Manolin (en espagnol)

[1] Le texte est basé sur la version de l’album De buena fe proposée en lien. Les parties interprétées par le chœur figurent en italiques.

[2] Source du texte espagnol : Abel Robaina et Majela Serrano.

[3] Référence à la chanson sud-americaine « La leyenda del pájaro chogüí » (source : Abel Robaina, Majela Serrano)

[4] Référence à la chanson « Se fue » de Raúl Torres (source : Abel Robaina, Majela Serrano)

[5] Cojer lucha : accomplir une peine ; passer un mauvais moment.

Pedro navaja

Pedro navaja

par Ahinama | Avr 7, 2013 | Paroles commentées

Pour lire ma traduction de cette chanson, cliquez sur le lien suivant : Pedro.

Pedro Navaja est une Salsa très connue, écrite en 1978 par le chanteur/compositeur Rubén Blades sur une musique de Willie Colón. Elle transpose sur des rythmes tropicaux l’un des thèmes les plus connus de l’Opéra de Quat’sous de Bertold Brecht et Kurt Weill : « Die Moritat von Mackie Messer », « La chanson de Mackie de surineur »[1]. Traduite dans de très nombreuses langues[2], celle-ci raconte l’histoire d’un voyou/maquereau un peu fou qui erre la nuit et poignarde les gens sans pitié (surtout les femmes, Jack l’éventreur n’est pas loin) pour les voler – et, aussi, pour le simple plaisir de tuer.

La spécificité de la chanson de Ruben Blades (à part le fait qu’il s’agit de Salsa), c’est qu’à la fin, Pedro Navaja (alias Mack the knife) se fait-lui-même tuer à coups de revolver Smith et Wesson par la prostituée qu’il vient de poignarder : le féminisme et le progrès technique sont passés par là.

Le texte de Ruben Blades est en outre intéressant, outre ses qualités littéraires assez rares pour une chanson de Salsa (c’est une véritable petite nouvelle qui vous tient en haleine du début à la fin), par la multiplicité de ses références littéraires et musicales : Brecht, bien sur, mais aussi Kafka, West Side Story, les comédies musicales de Jacques Demy… et encore d’autres sans doute qui m’ont échappé.

Je vous propose d’écouter Pedro Navaja interprétée par Rubén Bladès tout en lisant ma traduction.

Fabrice Hatem

[1] On peut entendre cette chanson, interprétée par Brecht lui-même, en cliquant sur le lien suivant : http://www.youtube.com/watch?v=_QXJ3OXWaOY
Voici une autre version en allemand interprétée par Lotte Lenya (créatrice du titre, femme de Kurl Weill) : http://www.youtube.com/watch?v=aPG9GcykPIY&feature=related
Par ailleurs, dans l’Opéra de quat’ sous, il y a un tango sulfureux qui ne laisse aucun doute sur la profession principale de Mack the Knife, alias Pedro Navaja, alias Mackie Messer, alias Mackie le surineur : souteneur. Pour l’écouter : http://www.youtube.com/watch?v=9XK2_t6BVmk

[2] Voici la version Jazz interprétée par Louis Armstrong: http://www.youtube.com/watch?v=hLIrS5dtTZI&feature=related
Voici la version « variétés américaines », interprétée par Franck Sinatra : http://www.youtube.com/watch?v=QGdwQf2a0W0&feature=related
Voici la version « chanson populaire française », interprétée par Damia : http://www.youtube.com/watch?v=JIHT28yiYBU
Voici les paroles en français : http://paroles.abazada.com/chanson,la-complainte-de-mackie-2,13199.htm

Para vivir

Para vivir

par Ahinama | Avr 7, 2013 | Paroles commentées

L’oeuvre

Cette très belle chanson a été écrite dans la seconde moitié des années 1960 par Pablo Milanés. Son succès a largement contribué, avec d’autres chansons composées à la même époque, comme Mis ventidos años ou 14 pelos y un dia, à faire connaître le jeune guitariste comme auteur-compositeur et interprète.

Très peu de temps après, il participe avec d’autres auteurs-compositeurs cubains de sa génération, comme Silvio Rodriguez et Noel Nicol, à l’émergence du mouvement musical de la Nueva Trova, version cubaine de la Cancion protesta latino américaine, ajoutant ainsi à son œuvre une coloration plus politique et sociale.

La chanson Para vivir, très légèrement antérieure ce tournant, reste cependant ancrée dans une atmosphère plus intimiste et romantique : un homme analyse avec une lucidité amère les raisons de l’échec de son couple.

Fabrice Hatem

Ses interprétations par Pablo Milanés

– En concert « live » (lieux et dates non précisés vraisemblablement années 1980)

Ses paroles en espagnol[1]

Sa traduction en français

Para vivir
(Pablo Milanès)

Muchas veces te dije que antes de hacerlo
Había que pensarlo muy bien,
Que a esta unión de nosotros
Le hacía falta carne y deseo también.

Que no bastaba que me entendieras
Y que murieras por mí,
Que no bastaba que en mi fracaso
Yo me refugiara en ti,

Y ahora ves lo que pasó
Al fin nació, al pasar de los años,
El tremendo cansancio que provoco ya en ti,
Y aunque es penoso lo tienes que decir.

Por mi parte esperaba
Que un día el tiempo se hiciera cargo del fin,
Si así no hubiera sido
Yo habría seguido jugando a hacerte feliz,

Y aunque el llanto es amargo piensa en los años
Que tienes para vivir,
Que mi dolor no es menos y lo peor
Es que ya no puedo sentir.

Y ahora tratar de conquistar
Con vano afán este tiempo perdido
Que nos deja vencidos sin poder conocer
Eso que llaman amor,
Para vivir.
Para vivir.

Pour vivre
(Traduction de Fabrice Hatem)

Je t’avais dit souvent qu’avant de le faire
Il fallait beaucoup y réfléchir,
Qu’à cette union de nos deux êtres
Il manquait de la chair et aussi du désir.

Qu’il ne suffisait pas que tu me comprennes
Que tu soit prête a donner ta vie pour moi
Qu’il ne suffisait pas que dans mon échec
Je me réfugie vers toi.

Et maintenant, regarde ce qui s’est passé
Comme est venue, au fil des années
Cette terrible lassitude que je provoque en toi
Et même si c’est triste tu dois me le dire.

De mon côté, j’espérais
Que le temps se chargerait un jour de la fin,
Et s’il n’en n‘avait pas été ainsi
J’aurais continué à jouer à te rendre heureuse.

Et même si les pleurs sont amers, pense aux années
Qu’il te reste à vivre
Que ma douleur n’est pas moindre et le pire
Est que je ne peux même pas regretter.

Et maintenant essaye de reconquérir
Ce temps perdu avec une vain désir
Qui nous laisse vaincus sans avoir pu connaitre
Ce qu’on appelle l’amour
Pour vivre
Pour vivre.

Références complémentaires

– Très beau site officiel de Pablo Milanés

[1] Le texte est basé sur la version de l’interprétation proposée en lien.

Para Bailar Casino

Para Bailar Casino

par Ahinama | Avr 7, 2013 | Paroles commentées

L’oeuvre

Cette Salsa a été composé par Adalberto Alvarez. Elle a été enregistrée dans l’album éponyme en 2003, par l’orchestre Adalberto Alvarez y Su Son, avec la Voix de Michel Gonzales.

Adalberto Alvarez a consacré la plus grande partie de son œuvre à la défense et la promotion des musique et des danse populaire cubaines, comme le Son et la Rueda de Casino. Cette chanson constitue l’un des témoignages les plus réussis de ces efforts.

L’année même de son enregistrement, le Maestro présida d’ailleurs le Comité Organisateur du I° Encuentro Internacional de Ruedas de Casino, qui se tint à Matanzas et Varadero.

Fabrice Hatem

Ses interprétations par l’orchestre Adalberto Alvarez y Su Son

– Dans le CD Para Bailar Casino (2003)

– En concert « Live » (probablement au Vénézuéla)

Ses paroles en espagnol[1]

Sa traduction en français

Para Bailar Casino
(Aldalberto Alvarez)

Maria quisiera ir a la tropical
Pero su madre no la deja
Le gusta el casino y lo quiere bailar
Y ya hasta consiguio pareja
Ella quiere bailar con Fernando
Es que el tipo es un gran casinero[2]
Y para ella casino bailar eso es lo primero.

Un dia a su madre ella pudo engañar
Y se escapo para la fiesta
Su madre al saberlo la sale a buscar
Y con Fernando se la encuentra
Mami quiero que tu me perdones
Mas no puedo cambiar mi destino
Yo te aseguro que eso solo fue
Para bailar casino.

Y donde esta Maria ?
Donde esta Fernando
Bailando mama bailando casino
Y donde esta la gente
Que me esta escuchando?
Bailando mama bailando casino
Y donde estan los rusos ?
Donde estan los chinos?
Bailando mama bailando casino
Y donde esta la madre
Que estaba mirando
Bailando mama bailando casino.

Mambo !
…Anda!
Y dice que se va a formar:
A la rueda rueda de pan y canela[3]
Y el que no se meta, se queda sin bailar
Ay no me digas que con este son sabroso
Mami tu no vas a bailar
A la rueda rueda de pan y canela
Y el que no se meta, se queda sin bailar
El son tiene un buen coro,
Cántalo pero báilalo
Se queda sin bailar
No te pierdas esta rueda
Que Adalberto va a tocar
Se queda sin bailar casino
Y acaba de llegar al baile
Pepe con su rueda de casino
Se queda sin bailar
Ya se formó, la rueda ya se formó
Se queda sin bailar casino
Ya se formó y por eso
Busca tu pareja y goza
Quisiera que bailaras
Pero que no te vuelvas loca
Busca tu pareja y goza
Para que lo bailes para que lo goces,
Ay se forma el toca-toca[4]
Busca tu pareja y goza
Déjate de boberías mamita,
Y ponte pa’ las cosas
Busca tu pareja y goza
Loca loca loca,
Esta es la rueda que te sofoca
Busca tu pareja y goza (bis)
Pa’aqui y pa’alla! oh
Busca tu pareja y goza (rép.)
Y donde esta Maria ?
Donde esta Fernando ?
Bailando mama bailando casino
Y donde esta la gente
Que me esta escuchando?
Bailando mama bailando casino.

Pour danser le casino
(Traduction de Fabrice Hatem)

A la Tropical, Maria voudrait aller
Mais sa mère ne la laisse pas faire
Elle aime le casino et elle veut le danser
Et elle a même trouvé un partenaire
Elle veut danser avec Fernando
C’est que ce type est un super danseur
C’est vraiment le meilleur pour le Casino.

Un jour, elle a pu duper sa mère
Et elle s’est échappée pour aller faire la fête
Sa mère en l’apprenant est allée chercher
Et avec Fernando elle l’a rencontrée
Maman, je voudrais je te me pardonnes
Mais je ne peux pas changer mon destin
Je assure que je suis venue seulement
Pour danser le casino.

Et où est Maria ?
Où est Fernando ?
Ils dansent, maman, ils dansent le casino
Et où sont les gens
Que en ce moment m’écoutent ?
Ils dansent, maman, ils dansent le casino
Et où sont les russes ?
Où sont les chinois ?
Ils dansent, maman, ils dansent le casino
Et où est la maman
Qui regardait
Ils dansent, maman, ils dansent le casino.

Mambo !
Allez !
La rueda va se former
La rueda, rueda de pain et de canelle
Et celui qui ne s’y met pas, il reste sans danser
Ah, ne me dis pas qu’avec ce Son savoureux
Maman, tu ne vas pas danser
La rueda, rueda de pain et de canelle
Et celui qui ne s’y met pas, il reste sans danser
Le Son possède un bon chœur
Chante-le, mais danse-le aussi
Il reste sans danser
N’oublie pas cette rueda
Qu’Aldaberto va jouer
Il reste sans danser le casino
Et il arrête d’aller au bal
Pepe avec sa rueda de casino
Il reste sans danser
Elle s’est formée, la rueda s’est formée
Il reste sans danser le casino
Elle c’est formée et alors…
Cherche ton partenaire, amuse-toi
J’aimerais que tu danses
Mais sans perdre la tête
Cherche ton partenaire, amuse-toi
Que tu le danses, en prenant du plaisir
Le toca-toca se met en place
Cherche ton partenaire, amuse-toi
Arrête les conneries, p’tite mère
Et passe aux choses sérieuses
Cherche ton partenaire, amuse-toi
Folle, folle, folle
C’est la rueda qui t’affole
Cherche ton partenaire, amuse-toi
Par ci, par là ! Oh !
Cherche ton partenaire, amuse-toi
Et où est Maria ?
Où est Fernando ?
Ils dansent, maman, ils dansent le casino
Et où sont les gens
Que en ce moment m’écoutent ?
Ils dansent, maman, ils dansent le casino.

Référence complémentaires

– Sur Aldaberto Alvarez

[1] Le texte est basé sur la version de l‘album Para Bailar Casino. Les parties interprétées par le chœur figurent en italiques.

[2] Danseur de Rueda de Casino.

[3] Refrain d’une chanson enfantine cubaine, sans signification particulière.

[4] Littéralement : touche-touche. D’après le nom d’une chanson de Adalberto Alvarez « A bailar el toca toca ». Pourrait être considéré comme une sorte de diminutif affecteux et un peu coquin de « Rueda de Casino » .

Oye como va

Oye como va

par Ahinama | Avr 7, 2013 | Paroles commentées

L’œuvre

Oye como va est un Cha cha cha composé par Tito Puente en 1962.

Le texte, au-delà de son apparente légèreté – l’auteur invite les danseurs inexpérimentés à se laisser guider par sa musique au rythme facile et entraînant – constitue un intéressante illustration de l’histoire de la musique latine aux Etats-Unis. Beaucoup de danses de loisirs inventés en Amérique du nord au cours des 60 dernières années – mambo, cha cha cha, et plus récemment salsa – sont en effet directement dérivées des rythmes traditionnels afro-caraïbes, simplifiés et adaptés au goûts – et aux possibilités corporelles – du public local. Et c’est exactement cette transformation qui est décrite dans les paroles de la chanson de Tito Puente.

Celle-ci a connu au cours des 50 dernières années un immense succès auprès du public. Elle a été interprétée par plusieurs chanteurs célèbres, aux premiers rangs desquels on peut citer Celia Cruz – qui a par ailleurs a longuement collaboré avec Tito Puente – et Carlos Santana.

Fabrice Hatem

Ses interprétations

– Par Celia Cruz

– Par Carlos Santana

Ses paroles en espagnol[1]

Sa traduction en français

Oye como va
(Tito Puente)

Listen to my rythm
I’ve gotta go go go with my babe (bis)

Oye como va
Mi ritmo bueno pa’gozar[2], mulata[3]
Oye como va
Mi ritmo bueno pa’gozar, mulata

Si tu no sabes bailar
Si estas pelea’o con el son
Sigue me marcando el paso
Y te asseguro que te va sabroson.

Voy pa’la rumba la rumba la rumba
Porque me llama me lama me llama
Y necesito que suene el coro
Para que se ponga a vacilar
Y te lo digo.

Oye como va
Mi ritmo bueno pa’gozar, mulata
Oye como va
Mi ritmo bueno pa’gozar, mulata

Esto se pone caliente
Esto se baila apreto
Cuatro pasito pal frente
Y un meneito del lao.

Por que la rumba la rumba la rumba
Tiene le clave la clave la clave
Ay que meterle candela al jaro
Para que suene asi como va
Te lo repito.

Oye como va
Mi ritmo bueno pa’gozar, mulata
Oye como va
Mi ritmo bueno pa’gozar, mulata

Oye como va
Ay camina como chencha o no vay echa pa’ras
Oye como ova
Oye como va,oye como va
Quimbara. Quimbara…[4]
Oye como va
Como va la rumba, como viene y va, gozala
Oye como va como va

Y llega el negro Vicente
Y el bodegero de al lao
Que venga toda mi gente, mi gente
Para que gozen tumbao.

Por que la rumba la rumba la rumba
Tiene le clave la clave la clave
Ay que meterle candela al jaro
Para que suene asi como va
Vien suavesito.

Oye como va
Mi ritmo bueno pa’gozar, mulata
Oye como va
Mi ritmo bueno bueno pa’gozar.

Ecoute donc ça
(Traduction de Fabrice Hatem)

Ecoute mon rythme
Je dois aller, aller, avec ma chérie

Ecoute donc ça
Mon rythme si bon pour danser, la fille
Ecoute donc ça
Mon rythme si bon pour danser, la fille

Si tu ne sais pas danser
Si tu es fâché avec le son
Suis-moi quand je marque le pas
Et je t’assure que ça sera bon.

Je vais à la rumba, la rumba la rumba
Parce qu’elle m’appelle, m’appelle, m’appelle
Et j’ai besoin que résonne le choeur
Pour qu’on puisse bien faire la fête
Je te le dis.

Ecoute donc ça
Mon rythme si bon pour danser, la fille
Ecoute donc ça
Mon rythme si bon pour danser, la fille

Ca devient vraiment très chaud
Et ça se danse avec classe
Quatre petits pas devant
Et un petit mouvement de côté.

Parce que la rumba, la rumba, la rumba
Elle t’offre la clave; la clave, la clave
Il faut bien mettre le feu au buisson
Pour que ça sonne bien comme ça
Je le répète.

Ecoute donc ça
Mon rythme si bon si bon pour danser, la fille
Ecoute donc ça
Mon rythme si bon si bon pour danser, la fille

Ecoute donc ça
Vas-y tranquille, pas penché en arrière
Ecoute donc ça
Ecoute donc ça, écoute donc ça
Quimbara, Quimbara…
Ecoute donc ça
Elle bouge bien la rumba, elle va et vient, profites-en
Ecoute donc ça, écoute ça

Et voila le Vincente le noir
Et puis l’épicier d’à côté
Que viennent donc tous mes amis, mes amis
Pour bien profiter du rythme.

Parce que la rumba, la rumba, la rumba
Elle t’offre la clave; la clave, la clave
Il faut mettre le feu au buisson
Pour que ça sonne ainsi comme ça
Viens, c’est si bon.

Ecoute donc ça
Mon rythme si bon si bon pour danser, la fille
Ecoute donc ça
Mon rythme si bon si bon pour danser.

Références complémentaires

– Biographie de Tito Puente

– Biographie de Carlos Santana

– Biographie en français de Célia Cruz

[1] Texte basé sur la version interprétée par Celia Cruz. Les parties chantées par le chœur figurent en italiques.

[2] Gozar : jouir, prendre du plaisir.

[3] Mulata, negra : termes affectueux utilisés à Cuba pour désigner un femme. Ils ne sont pas nécessairement utilisés avec une connotation ethnique.

[4] Allusion de Celia Cruz à sa chanson Quimbara qui évoque aussi la rumba.

Orgullecida

Orgullecida

par Ahinama | Avr 7, 2013 | Paroles commentées

Pour consulter une traduction de cette chanson, cliquez sur le lien suivant : orgullecida.

Composée à Cuba par Eliseo Silvera vers 1925, cette chanson incorpore de nombreuses influences du jazz et plus généralement de la musique nord-américaine. Elle figure pratiquement depuis sa création au répertoire de Compay Segundo, qui l’a interprétée notamment en compagnie de Ry Cooder dans l’album Buena Vista Social Club.

Je vous propose de l’écouter dans une version « live » de Compay Segundo, enregistrée lors d’un concert donné en 1999 au Brésil, tout en lisant ma traduction.

Fabrice Hatem

Open the door

Open the door

par Ahinama | Avr 7, 2013 | Paroles commentées

L’oeuvre

Cette chanson de timba, composée par Aisar Hernández, a été enregistré en 2010 dans l’album De que estamos hablando par l’orchestre Elio Revé y su Charangon, avec Pascual « Sinsonte » Matos en voix principale , et le trompettiste El Guajiro Mirabal en musicien invité.

La description, à caractère souvent satirique, de petits évènements mettant en scène la vie de tous les jours, constitue l’une des sources majeures d’inspiration des chansons de Son. S’inscrivant dans l’héritage de cette tradition, Elio Revé nous propose ici un « instantané » de la vie quotidienne dans La Havane d’aujourd’hui, avec ses bus bondés, ses passagers énervés, ses familles partagées entre Cuba et les Etats-Unis, ses trafics d’objets de première nécessité, ses petits voleurs ciblant les visiteurs et les touristes de passage…

Fabrice Hatem

Ses interprétations par Elio Revé Jr y su Charangon

– – Dans l’album De que estamos hablando (2010)

Ses paroles en espagnol[1]

Sa traduction en français

Open the door
(Aisar Hernández)

Caballero
Caballero
Caballero
Repito
Déjeme montar primero
Ahí na’má’
Caballero, caballero déjeme montar primero
Así decía Mireya cuando llegaba a la guagua[2]
Para irme de esa forma mejor me voy en una yaguar
Caballero, caballero déjeme montar primero
Caballero, caballero déjeme montar primero
Pues la gente no respeta
Y a grupo quieren subir
Si hace rato que no pasa
Y todos queremos subir
Caballero, caballero déjeme montar primero
Caballero, caballero déjeme montar primero
Y al que viene bajando se le escucha así decir :
« Permiso señor »
Pues si yo no me bajo
Usted no se va a subir ¡camina!
Caballero, caballero déjeme montar primero
Aguanta señor
Caballero
Permiso
Caballero déjeme montar primero
Y venía Miguelito él que llegaba de un viaje
Cuando el chofer arrancó le robaron su equipaje
Y dijo así
Open the door
Open the door o me tiro por la window
¿Qué cosa fue? Je je je je je
Open the door o me tiro por la window
Abreme la puerta o me voy por la ventana
Open the door o me tiro por la window
Permiso caballero pa’ convencer al chofer
Open the door o me tiro por la window
Señores no se metan me han robado la maleta
Open the door o me tiro por la window
La tiene el moreno aquel montado en la bicicleta
Open the door o me tiro por la window
Ay apartate porque a mí se me respeta
Repito conmigo…Aguanta
El chofer paró la guagua por notarme preocupado
Y al conductor preguntó ¿al señor qué le ha pasado? »
« ¿Y su maleta dónde está? »
Se la llevaron
Se la llevaron completa
Se la llevaron
Con todo lo que traía
Se la llevaron
Con la goma de bicicleta
Se la llevaron
Yo no sé que me hago ahora
Se la llevaron
Que yo le digo a Susana
Se la llevaron
Con los zapatos de Lola
Se la llevaron
Y el vestido de mi hermana
Se la llevaron
Pa’ dónde
Se la llevaron
Cógelo ahí
Se la llevaron
Pero mira mira mira mira mira mira donde va
Se la llevaron
Se la llevaron
Reyna Morales
Se la llevaron
La DJ…Me llevaron la maleta
Se la llevaron
Me la llevaron…!Ay Dios mio!
Se la llevaron
Ja ja ja ja ja
Se la llevaron

(Solo de trompette par le Guajiro Mirabal)

Se la llevaron
El Guajiro Mirabal
Se la llevaron
Se la llevaron
Sopla Guajiro
Se la llevaron (rép.)
En la próxima parada
Open the door o me tiro por la window
Y yo me tiro, mira que yo me tiro, yo me tiro,
Yo me tiro por la window
Open the door o me tiro por la window
Eh !
Agáchate !

Open the door
(Traduction de Fabrice Hatem)

Cher Monsieur
Cher Monsieur
Cher Monsieur
Je répète
Laissez-moi monter en premier
Voila c’est tout
Cher monsieur, laissez-moi monter en premier
C’est ce que disait Mireille en arrivant à la guagua
Pour se déplacer, si c’est comme ça, je préfère une Jaguar
Cher monsieur, laissez-moi monter en premier
Cher monsieur, laissez-moi monter en premier
Mais les gens ne respectent rien
Et veulent monter tous en même temps
Cela fait un moment que le bus n’est pas passé
Et nous voulons tous monter
Cher monsieur, laissez-moi monter en premier
Cher monsieur, laissez-moi monter en premier
Et celui qui descend, il s’entend dire comme ça :
« Permettez, monsieur »
Mais si moi je ne descend pas,
Vous vous n’allez pas monter ! allez !
Cher monsieur, laissez-moi monter en premier
Permettez monsieur
Cher monsteur
S’il vous plaît
Cher monsieur, laissez-moi monter en premier
Et voila Miguelito qui revenait d’un voyage
Quand le chauffeur démarra, ou lui vola ses bagages
Et il dit comme ça
Open the door
Open the door ou je descend par la window
Qu’est-ce qui s’est passé ? Eh eh…
Open the door ou je descend par la window
Ouvrez moi la porte ou je sors par la fenêtre
Open the door ou je descend par la window
Excusez-moi messieurs je dois convaincre le chauffeur
Open the door ou je descend par la window
Messieurs, ne vous en mêlez pas, on m’a dérobé ma valise
Open the door ou je descend par la window
C’est le basané à bicyclette qui l’a prise
Open the door ou je descend par la window
Ah, poussez vous parce moi on me respecte
Répétez avec moi… on tient le coup
Le chauffeur arrêta la guagua en me voyant préoccupé
Et demanda au receveur : qu’est qui est arrivé au monsieur
Et sa valise, ou est-elle ?
Ils la lui ont prise
Ils la lui ont prise toute entière
Ils la lui ont prise
Avec tout ce qu’elle contenait
Ils la lui ont prise
Avec le pneu de bicyclette
Ils la lui ont prise
Je ne sais pas ce que vais faire maintenant
Ils la lui ont prise
Qu’est-ce que je vais dire à Suzanne
Ils la lui ont prise
Avec les chaussures de Lola
Ils la lui ont prise
Et le vêtement de ma soeur
Ils la lui ont prise
Où ils sont partis ?
Ils la lui ont prise
Attrapez-le, allez
Ils la lui ont prise
Mais regarde, regarde, regarde où il va
Ils la lui ont prise
Ils la lui ont prise
Reyna Morales
Ils la lui ont prise
La DJ… Ils m’ont pris la malette
Ils la lui ont prise
Il me l’ont prise… Ah mon Dieu !
Ils la lui ont prise
Ja ja ja
Ils la lui ont prise

(Solo de trompette par le Guajiro Mirabal)

Ils la lui ont prise
Le guajiro Mirabal
Ils la lui ont prise
Ils la lui ont prise
Joue, Guajiro
Ils la lui ont prise
Au prochain arrêt
Open the door ou je descend par la window
Ou je descends, regarde, je descends, je descends,
Je descends par la fenêtre
Open the door ou je descend par la window
Eh !
Calme-toi !

Références complémentaires

– Discographie de l’orchestre Elio Revé y su Charangon

– Sur l’histoire de l’orchestre Elio Revé y su Charangon

– Biographie de Elio Revé (le père, en espagnol)

– Sur l’album De que estamos hablando

[1] Le texte est basé sur la version de l’interprétation de l’album De que estamos hablando proposée en lien. Les parties interprétées par le chœur figurent en italiques.

[2] Surnom donné aux bus urbains à Cuba.

Ojalá

Ojalá

par Ahinama | Avr 7, 2013 | Paroles commentées

L’oeuvre

Cette chanson fut composée en en 1969 par Silvio Rodriguez en souvenir d’une femme qui fut son premier amour de jeunesse, Emilia.

Dans une interview citée en lien, il explique que le souvenir de cet amour malheureux le poursuivit pendant des années jusqu’à ce qu’il se décide à composer cette chanson.

Fondateur avec d’autres jeunes auteurs cubains comme Pablo Milanés du mouvement de la Nueva trova – version cubaine de la Cancion protesta latino-américaine, Silvio Rodriguez est également connu pour son engagement « de gauche » et « anti-impérialiste » aux cotés du régime castriste.

Fabrice Hatem

Ses interprétations par Silvio Rodriguez

– Version « live » en concert (date et lieu non précisés, mais ambiance survoltée)

Ses paroles en espagnol[1]

Sa traduction en français

Ojalá
(Silvio Rodriguez)

Ojalá que las hojas no te toquen el cuerpo
Cuando caigan
Para que no las puedas convertir en cristal
Ojalá que la lluvia deje de ser el milagro
Que baja por tu cuerpo
Ojalá que la luna pueda salir sin ti
Ojalá que la tierra no te bese los pasos.

Ojalá se te acabe la mirada constante
La palabra precisa, la sonrisa perfecta
Ojalá pase algo que te borre de pronto
Una luz cegadora, un disparo de nieve
Ojalá por lo menos que me lleve la muerte
Para no verte tanto, para no verte siempre
En todos los segundos, en todas las visiones
Ojalá que no pueda tocarte ni en canciones.

Ojalá que la aurora no dé gritos
Que caigan en mi espalda
Ojalá que tu nombre se le olvide esa voz
Ojalá las paredes no retengan
Tu ruido de camino cansado
Ojalá que el deseo se vaya tras de ti
A tu viejo gobierno de difuntos y flores.

Ojalá se te acabe la mirada constante
La palara precisa, la sonrisa perfecta
Ojalá pase algo que te borre de pronto
Una luz cegadora, un disparo de nieve
Ojalá por lo menos que me lleve la muerte
Para no verte tanto, para no verte siempre
En todos los segundos, en todas las visiones
Ojalá que no pueda tocarte ni en canciones.

Ojala
(Traduction de Fabrice Hatem)

Je souhaite que les feuilles ne touchent pas ton corps
Quand elles tombent
Pour que tu ne puisses pas les transformer en cristal
Je souhaite que la pluie cesse d’être le miracle
Qui descend sur ton corps
Je souhaite que la lune puisse se lever sans toi
Je souhaite que la terre ne baise plus tes pas.

Je souhaite que disparaisse le regard ferme,
La parole précise, le sourire parfait
Je souhaite que quelque chose t’efface soudain
Une lumière aveuglante, une tempête de neige
Je souhaite au moins que la mort m’enlève
Pour ne pas te voir autant, pour ne pas te voir toujours
A chaque seconde, à chaque image
Je souhaite ton absence même dans mes chansons.

Je souhaite que l’aurore n’entende pas de cris
Qui tomberaient sur mes épaules
Je souhaite que ma voix oublie ton nom
Je souhaite que les murs ne retiennent pas
Le bruit de ton chemin de fatigue
Je souhaite que le désir s’en aille loin de toi
Vers ton vieux royaume de défunts et de fleurs.

Je souhaite que disparaisse le regard ferme,
La parole précise, le sourire parfait
Je souhaite que quelque chose t’efface soudain
Une lumière aveuglante, une tempête de neige
Je souhaite au moins que la mort m’enlève
Pour ne pas te voir autant, pour ne pas te voir toujours
A chaque seconde, à chaque vision
Je souhaite ton absence même dans mes chansons.

Références complémentaires

– Site très complet consacré à Silvio Rodriguez (en espagnol)

– Présentation succincte de la vie et de l’œuvre de Silvio Rodriguez

– Sur l’explication de l’origine et de certains vers cryptiques de la chanson (en espagnol)

[1] Le texte est basé sur la version de l’interprétation publique proposée en lien. Les parties interprétées par le chœur figurent en italiques.

Nube pasajera

Nube pasajera

par Ahinama | Avr 6, 2013 | Paroles commentées

L’oeuvre

Ecrite par Leonel Limonta (photo ci-contre), cette timba été enregistrée en 1995 par l’orchestre La charanga habanera dans l’album Pa’ que se enteré La habana en voix principale le chanteur Michel Maza.

Dans un entretien avec El Farandulero Mayor, publié sur notre site Web Fiestacubana, Leonel Limonta raconte la genèse de cette chanson et nous aide aussi à comprendre certains de ses vers un peu cryptiques. Leonel était attiré par une jolie femme qui aimait beaucoup le voir comme ami, mais ne souhaitait pas entretenir avec lui une relation amoureuse. Or, il avait lui-même d’autres idées en tête. Un jour qu’ils se promenaient ensemble a bicyclette dans le quartier de Regla, il décida donc de passer à l’action et de se faire plus pressant avec la demoiselle. Mais ils furent alors brusquement surpris par une averse qui les obligea à se séparer rapidement et ruina ses plans amoureux. Il rentra chez lui, fort dépité, mais en tira quelques jours plus tard cette chanson qui devint l’un des thèmes fondateurs de la Timba cubaine.

Le texte tout entier est construit sur une série de double-sens touchant aux thèmes de l’eau et de la pluie :

– Premier double sens : la femme « mouille » l’homme, mais refuse de lui tendre la serviette qui lui permettrait de se sécher.

– Second double sens : pour le comprendre, il faut savoir que dans le vocabulaire des chansons de timba, l’interjection « agua » peut faire référence à tout ce qui peut apaiser le feu (« candela ») du désir. Ici, la « mala agua » dont parle la chanson n‘est pas seulement une pluie inattendue et désagréable, mais aussi une « mauvaise eau » qui ne permet pas de soulager le feu qu’elle a elle-même contribué à allumer.

Dans les deux cas, la signification est transparente : une femme aguicheuse excite le désir d’un homme pour ensuite se refuser à lui. C’est exactement, semble-t-il, la situation dans laquelle s’est trouvé l’auteur avec son amie de Regla.

Fabrice Hatem

Ses interprétations par La Charanga Habanera

– Dans le CD Pa’Que Se enteré la habana (1995)

– Lors de l’un des premiers concerts publics où la chanson fut chantée (en 1995)

– Dans une émission de la télévision cubaine en 1996

Ses paroles en espagnol[1]

Sa traduction en français

Nube pasajera
(Leonel Limonta)

Este es es baile del mojaíto … Qué lindo!
Si ya me mojaste, chin chin
Por qué no me tiras la toalla
Tira la toalla
No es para la cara
Es pa’ que te seque(s) porque estás mojada
Si ya me mojaste, chin chin
Por qué no me tiras la …
Tu capricho de estar conmigo
Y el delirio de estar con otro
Eso te puede pasar
Pero es algo peligroso
Tú confundes pasión de amar
Con algo que no te puedo dar
Deseas sin más ni más
Hacerme de tí un vicioso
Oye mujer, tú eres más que una hoguera
Hoguera
Oye mujer, tú eres más que insaciable
Tú sólo eres comparable
Con una nube que pasa y sin avisar
Oye mujer, tú eres más que una hoguera
Oye mujer, tú eres más que insaciable
Tú sólo eres comparable
Con una nube que pasa y sin avisar
Y que moja a cualquiera
Porque tú eres así
Porque tú eres así
Como una nube pasajera
Que moja cualquiera
Porque tú eres así conmigo
Si yo no quiero nada malo contigo
Porque tú eres así
Contigo-o-o-o-o-o…
Como una nube pasajera
Que moja cualquiera
Y si me moja
No me preocupo
Y si me empapa
No me disgusto
Porque tú eres así
Mójame
Como una nube pasajera
Que moja cualquiera
Mátame con tu cariño
Que soy tu niño soy tu pupilo ¡PUM!
Aprieta el gatillo [2]
Porque tú eres así
Mátame
Como una nube pasajera
Que moja cualquiera
A que no me mojas
A que no me mojas
Que si tú me mojas
Deja y que te coja
Porque tú eres así
Agua mala
Como una nube pasajera
Que moja cualquiera
Y que me caiga un aguacero de amor
Y que me empape el alma
Mi alma y mi corazón
Oye! mujer! escucha ahora…lo que te voy a decir
Y si tú quieres mojarme
Y yo me quiero mojar
Muchachos! Canten el coro
Que lo voy a improvisar
Mójame, mátame
Pa’ que se entere La Habana, agua mala
Pa’ que se entere La Habana, mira
Que tú eres un agua mala que nos desatina
Mójame, mátame
Pa’ que se entere La Habana, agua mala
Chin chin, chin chin, la lluvia cayó
Y me mojó, y me empapó el corazón
Mójame, mátame
Pa’ que se entere La Habana, agua mala
Y yo no sé que voy a hacer…oye!
Y yo no sé que va a pasar con esa agua mujer
Mójame, mátame
Pa’ que se entere La Habana, agua mala
Es que no me deja ni trabajar
No no no, no no no, qué va?
Esto ‘tá bueno, rico
¨Pa ‘que se entere La Habana, agua mala
Pa ‘que se entere La Habana, agua mala
Pa ‘que se entere La Habana, agua mala
Pa ‘que se entere La Habana, agua mala
La Habana nueva, La Habana Vieja
Pa ‘que se entere La Habana, agua mala
Que se comente en la esquina de Tejas
Pa ‘que se entere La Habana, agua mala
Aaaaaagua mala mala
Pa ‘que se entere La Habana, agua mala
Que me lleva, lleva
Pa ‘que se entere La Habana, agua mala
Y que me cae esa lluvia que aquí la espera
Pa ‘que se entere La Habana, agua mala
El menor de la salsa[3] que viene echando candela
Pa ‘que se entere La Habana, agua mala
Y yo te digo que si me mojaste si me mojaste si me mojaste
Por qué no me tiras … la toalla, mami?!?!
Si ya me mojaste, chin chin
Por qué no me tiras la toalla
Tírala, pero tíra la toalla
Si ya me mojaste, chin chin
Por qué no me tiras la toalla
Porque si no me la tiras
Te la verás con Mamita la de la esquina
Si ya me mojaste, chin chin
Por qué no me tiras la toalla…por qué?
Por qué no me tiras la toalla…por qué?
Por qué no me tiras la toalla…por qué?
Por qué no me tiras la toalla…por qué?
Por qué no me tiras la toalla…por qué?
Y si tú quieres que siga ha mojado[4]
Por qué no me tiras la toalla…por qué?
Dile a Luisito que mande un recado
Por qué no me tiras la toalla…por qué?
Ay recaditos no
Por qué no me tiras la toalla…por qué?
Ay no los quiero yo
Por qué no me tiras la toalla…por qué?
Sirvió o no sirvió? Yo creo que sí
Por qué no me tiras la toalla…por qué?
Por qué no me tiras la toalla…por qué?

Nuée passagère
(Traduction de Fabrice Hatem)

Ça c’est la danse du mouillé … C’est beau !
Si tu m’as mouillé, chin chin
Pourquoi tu ne me lances pas la serviette ?
Lance la servette
Ce n’est pas pour frimer
C’est pour que tu te sèches parce que tu es mouillée
Si tu m’as mouillé, chin chin
Pourquoi tu ne me lance pas la ….
Ton caprice d’être avec moi
Et ce délire d’être avec l’autre
Cela peut te passer
Mais c’est plutôt dangereux
Tu confonds la passion d’aimer
Avec quelque chose que je ne peux te donner
Tu désires tout simplement
Me transformer en un drogué de toi
Ecoute femme, tu es plus qu’un bûcher
Bûcher
Ecoute femme, tu es plus qu’insatiable
Tu es seulement comparable
A un nuage qui passe et sans prévenir
Ecoute femme tu es plus qu’un bûcher
Ecoute femme, tu es plus qu’insatiable
Tu es seulement comparable
A un nuage qui passe et sans prévenir
Se met à mouiller tout le monde
Pourquoi tu es ainsi
Pourquoi tu es ainsi
Comme un nuage qui passe
Qui mouille tout le monde
Pourquoi tu es ainsi avec moi
Si je ne veux rien faire de mal avec toi
Pourquoi tu es ainsi
Avec toi
Comme un nuage qui passe
Qui mouille tout le monde
Et si elle me mouille
Je m’en fiche
Et si elle me trempe
Elle ne me dégoûte pas
Pourquoi tu es ainsi
Mouille-moi
Comme un nuage qui passe
Et qui mouille n’importe qui
Tue-moi avec ta tendresse
Car je suis ton enfant, ton pupille ! Pum !
Appuie sur la gâchette
Pourquoi tu es ainsi
Tue-moi
Comme un nuage qui passe
Qui mouille tout le monde
Ah, ne me mouille pas
Ah ne me mouille pas
Parce que si tu mouille
Laisse-moi te prendre
Pourquoi tu es ainsi
Eau mauvaise
Comme un nuage qui passe
Qui mouille tout le monde
Et il me tombe une averse d’amour
Qui mouille toute mon âme
Mon âme et mon coeur
Ecoute, femme, écoute maintenant ce que je vais te dire
Et oui tu veux me mouiller
Et moi je veux me mouiller
Les gars ! Il chante le choeur
Et moi je vais improviser
Mouille-moi, tue-moi
Pour que la Havane se rende compte, eau mauvaise
Pour que la Havane se rende compte, regarde
Que tu es une eau mauvaise qui nous rend fou
Mouille-moi, tue-moi
Pour que la Havane se rende compte, mauvaise eau
Chin chin, Chin chin, la plue est tombée
Et m’a mouillé, et m’a trempé le coeur
Mouille-moi, tue-moi
Pour que la Havane se rende compte, eau mauvaise
Je ne sais ce que je vais faire ; Ecoute !
Je ne sais ce qui va sa passer avec cette eau, femme,
Mouille-moi, tue-moi
Pour que la Havane se rende compte, mauvaise eau
C’est ce qui m’émpèche de travailler
Non, non, non, que faire ?
Ça c’est beau, c’est bon
Pour que la Havane se rende compte, mauvaise eau
Pour que la Havane se rende compte, mauvaise eau
Pour que la Havane se rende compte, mauvaise eau
Pour que la Havane se rende compte, mauvaise eau
La nouvelle Havane, la vieille Havane
Pour que la Havane se rende compte, mauvaise eau
Qu’on en parle sur les trottoirs de Tejas
Pour que la Havane se rende compte, mauvaise eau
Mauvaise eau
Pour que la Havane se rende compte, mauvaise eau
Qui m’excite, qui m’excite
Pour que la Havane se rende compte, mauvaise eau
Ah, mais que tombe cette pluie que j’attends
Pour que la Havane se rende compte, mauvaise eau
C’est le mauvais Salsero qui vient mettre le feu
Pour que la Havane se rende compte, mauvaise eau
Je je te dis que si tu m’as mouillé, si tu m’as mouillé
Pourquoi tu ne me lance pas…. La serviette, chérie ?
Si tu m’as mouillé, chin chin
Pourquoi tu ne me lance pas la serviette
Lance-la, mais lance la serviette
Si tu m’as mouillé, chin chin
Pourquoi tu ne me lance pas la serviette
Parce que si tu ne me la lance pas
Tu la verras avec une autre chérie, celle d’à côté
Si tu m’as mouillé, chin chin
Pourquoi tu ne me lances pas la serviette.. Pourquoi ?
Pourquoi tu ne me lances pas la serviette.. Pourquoi ?
Pourquoi tu ne me lances pas la serviette.. Pourquoi ?
Pourquoi tu ne me lances pas la serviette.. Pourquoi ?
Pourquoi tu ne me lances pas la serviette.. Pourquoi ?
Si tu veux continuer à me mouiller
Pourquoi tu ne me lances pas la serviette.. Pourquoi ?
Dis à Luisito qu’il envoie faire des commissions
Pourquoi tu ne me lances pas la serviette.. Pourquoi ?
Ah, des commissions, non
Pourquoi tu ne me lances pas la serviette.. Pourquoi ?
Ah, moi je n’en veux pas
Pourquoi tu ne me lances pas la serviette.. Pourquoi ?
Elle a servi ou pas ? Je crois que oui
Pourquoi tu ne me lances pas la serviette.. Pourquoi ?
Pourquoi tu ne me lances pas la serviette.. Pourquoi ?

Références complémentaires

– Présentation très complète de la trajectoire artistique de Leonel Limonta

– Présentation générale de la Charanga Habanera

– Discographie complète de la Charanga Habanera

– Site officiel de la Charanga Habanera

[1] Le texte est basé sur la version de l’interprétation de l’album CD Pa’ que se enteré La habana proposée en lien. Les parties interprétées par le chœur figurent en italiques.

[2] Ma traduction de ce terme est peut-être un faux-sens. Ayudame !

[3] Surnom de Michel Maza.

[4] Ma traduction de ces dernières paroles de Michel Maza, fort obscures pour moi, tient plus de l’invention que de la fidélité au texte. Mais au fond, puisqu’il s’agit d’improvisation…

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